新萄京棋牌官网登录小说“泛娱乐”开发前置,更考验创作者的初心

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网络作家猫腻的小说《择天记》还未连载完,同名电视剧已提前筹划并将于明年播出。图为官方海报。

日前,作家王小磊发布新作 《斗战狂潮》
部分章节,与此同时,同名动画开始制作,影视、游戏的合作改编也已启动。以往“先有作品再谈衍生产品开发”的操作惯例,已经被与文本创作几乎同步的前置开发打破。资本市场抢先跑马圈地,对产业源头的写作者究竟是激励多,还是破坏力更大?

2016上海网络视听季“IP产业沙龙”现场

日前,作家王小磊发布新作 《斗战狂潮》
部分章节,与此同时,同名动画开始制作,影视、游戏的合作改编也已启动。以往“先有作品再谈衍生产品开发”的操作惯例,已经被与文本创作几乎同步的前置开发打破。资本市场抢先跑马圈地,对产业源头的写作者究竟是激励多,还是破坏力更大?

有业内人士提醒,前置“转码”对小说及作家的品牌维护升值有一定推动力,但小说、影视、游戏毕竟各有创作规律,需警惕一味迎合市场的短视粗放,否则最终损害的还是文学本身的艺术生命力。

为何一部知名IP,它在影视化改编过程中,常常受到原著党的垢病?近日,阅文集团CEO吴文辉,兴格传媒创始合伙人、董事长杨文红,阅文集团总经理杨晨,白金作家、上海网络作家协会副会长骷髅精灵做客2016上海网络视听季“IP
产业沙龙”,以“IP与改编剧的相互成全”为主题展开讨论。杨文红表示,抢到一个特别大的IP是一把双刃剑,怎么才能把好的IP开发好,不让它的粉丝成为对立面,这是非常具有考验的事情。

有业内人士提醒,前置“转码”对小说及作家的品牌维护升值有一定推动力,但小说、影视、游戏毕竟各有创作规律,需警惕一味迎合市场的短视粗放,否则最终损害的还是文学本身的艺术生命力。

杭州师范大学教授夏烈在接受记者采访时说,当下不少网文创作正迈进急速资本化和IP思维的时期,这股无形力量会依照市场要素调配、控制甚至过度“奴役”前端创作环节,产生一种“逆创作”现象,容易使作品变成速食品和速效赚钱机器,对作家的个性和创造力可能带来抑制,圈内还是呼唤艺术杰出、生命力弥长的作品,同时引导网文作者的多元选择,平衡创作与理想资本的良性互动。

有的买家不看就疯抢IP

杭州师范大学教授夏烈在接受记者采访时说,当下不少网文创作正迈进急速资本化和IP思维的时期,这股无形力量会依照市场要素调配、控制甚至过度“奴役”前端创作环节,产生一种“逆创作”现象,容易使作品变成速食品和速效赚钱机器,对作家的个性和创造力可能带来抑制,圈内还是呼唤艺术杰出、生命力弥长的作品,同时引导网文作者的多元选择,平衡创作与理想资本的良性互动。

加速“转码”帮助小说母本走向长线开发

杨文红指出,目前市场对IP已经达到了一个哄抢的程度,“IP的抢夺成为一种战争,所以价格非常高。”在她看来,有IP和无IP影视剧的差别在于,前者买到了一个已有人群基础的产品,是“站在肩膀上的再创作”。

加速“转码”帮助小说母本走向长线开发

曾经,小说改编多以单向开发为主,作家、出版方、资本、粉丝各方联系相对割裂,如今文本创作及发表方多以投资者、制作者、合作者身份深度参与孵化。日前在沪举办的IP产业沙龙上,阅文集团首席执行官吴文辉说,小说母本价值的挖掘正由短线走向长线规划开发,小说版权未来的衍生运营收益由所有合伙的作者及团队共享。

不过她认为,作为真正内容制作来讲,抢到IP仅仅是一个开始,不是一个结束,而是意味着后续非常多的工作。“抢到一个特别大的IP,它实际上也是一个双刃剑,你怎么把好的IP开发好,不让它当年的这些粉丝成为你的对立面,这是非常具有考验的事情。

曾经,小说改编多以单向开发为主,作家、出版方、资本、粉丝各方联系相对割裂,如今文本创作及发表方多以投资者、制作者、合作者身份深度参与孵化。日前在沪举办的IP产业沙龙上,阅文集团首席执行官吴文辉说,小说母本价值的挖掘正由短线走向长线规划开发,小说版权未来的衍生运营收益由所有合伙的作者及团队共享。

这带来的好处很明显,比起以往出版数年后再去谈改编,出版方和作者多了话语主动权。以网络作家猫腻的作品
《择天记》
为例,小说还未连载完毕,动画、影视、手游的联动改编就陆续筹划,明年同名电视剧上档,新连载的剧情也将根据市场反馈,进入新一轮开发。

在谈到目前一些知名IP在被改编成影视后常常遭到原著党垢病的现象时,杨文红指出,大家在抢大IP的时候,只是听到名气就去抢,有些甚至还没有看过。“但是他们买下以后又必须在很短的时间里把这个鸿篇巨制做出来,所以会挑比较容易架构的方式,这样可能和原来这部作品最早建立的基础、粉丝所认同的点是不一样的,就会导致被原著党垢病。”

这带来的好处很明显,比起以往出版数年后再去谈改编,出版方和作者多了话语主动权。以网络作家猫腻的作品
《择天记》
为例,小说还未连载完毕,动画、影视、手游的联动改编就陆续筹划,明年同名电视剧上档,新连载的剧情也将根据市场反馈,进入新一轮开发。

不止网络文学,世纪出版集团旗下的世纪文睿日前推出小说 《第十三个骑士》
《猩红帆》,游戏项目与新书首发同步,以内容前置的跨界开发,让文本尽早争取到产业链关注。

为此她再三强调,购买IP的时候,一定要先看过,这样就会更加尊重原创,会给它更多周期或者更多的想法。

不止网络文学,世纪出版集团旗下的世纪文睿日前推出小说 《第十三个骑士》
《猩红帆》,游戏项目与新书首发同步,以内容前置的跨界开发,让文本尽早争取到产业链关注。

但购买与改编只是小说文本塑造的第一步。再优质的母本,也必须经过“优质故事”的挖掘与“最广泛受众”的引导这两个转化,而故事创意的版权交易远远不能简单取代故事内容的创作完成。版权开发相对成熟的海外出版市场如日本,内容提供者提早进入下游的制作发行,对改编的成品有一定控制权;下游的影视游戏公司进入上游,及早规划后续营销,共同商议内容走向。美国漫威旗下作品通常连载几十年,故事源源不断,一个英雄引出另一个英雄,构建出完整叙事体系,自然地将文学、影视、游戏、动画、主题公园等多方合伙人联结在一起。

杨文红认为,影视剧改编要忠于IP故事本身,满足现有粉丝并吸引非粉丝群体,做好系统规划以挖掘IP最大价值。“我们应该把文字进行影像化。从故事的内核来说,它其实就是那么几种。如果不能让想象落地,它容易庸俗化。”而在这过程中,除了情节、特效的处理,她认为演员的角色匹配性和演技也是支撑大影视作品的重要元素。

但购买与改编只是小说文本塑造的第一步。再优质的母本,也必须经过“优质故事”的挖掘与“最广泛受众”的引导这两个转化,而故事创意的版权交易远远不能简单取代故事内容的创作完成。版权开发相对成熟的海外出版市场如日本,内容提供者提早进入下游的制作发行,对改编的成品有一定控制权;下游的影视游戏公司进入上游,及早规划后续营销,共同商议内容走向。美国漫威旗下作品通常连载几十年,故事源源不断,一个英雄引出另一个英雄,构建出完整叙事体系,自然地将文学、影视、游戏、动画、主题公园等多方合伙人联结在一起。

内容题材的高知名度是把双刃剑

IP价值挖掘短线走向长线

内容题材的高知名度是把双刃剑

资本对文学母本的追逐热度不断攀升,书、影、游、漫、音多线同步联动“泛娱乐”开发,但偏离改编规律的过度前置式开发,也出现了衍生产品开发左右作者创作的现象。在兴格传媒创始合伙人杨文红看来,内容题材的高知名度实际上是把双刃剑,“不同艺术门类有不同的创作规律,如何不让原著拥趸站到改编方的对立面,十分考验转码的专业度和创作者的初心”。恰如一位资深编剧所言,改编片事实上要忠实的并不是母本,而是在与IP共享一种叙事资源的同时,忠实于影视等其他艺术媒介的特征。

阅文集团CEO吴文辉指出,目前中国的IP产业正在发生三个转向。十年前,第一部网络文学作品改编成为影视作品,网络文学从此开始了跨界的衍生。“尽管顶级作品在当初的授权只有几十万,在今天看来非常少,却意味着这些故事开始从小众的网络核心读者走向更广泛的大众娱乐用户。”

资本对文学母本的追逐热度不断攀升,书、影、游、漫、音多线同步联动“泛娱乐”开发,但偏离改编规律的过度前置式开发,也出现了衍生产品开发左右作者创作的现象。在兴格传媒创始合伙人杨文红看来,内容题材的高知名度实际上是把双刃剑,“不同艺术门类有不同的创作规律,如何不让原著拥趸站到改编方的对立面,十分考验转码的专业度和创作者的初心”。恰如一位资深编剧所言,改编片事实上要忠实的并不是母本,而是在与IP共享一种叙事资源的同时,忠实于影视等其他艺术媒介的特征。

此前,曾有作家在赶着写小说续集时,光惦记着影像化呈现,而被粉丝指责文中桥段出现自我重复与素材滥用的现象,这让不少作者心有戚戚。比如,小说
《时间都知道》
改编权日前花落好故事影业,小说作者随侯珠投身同名电视剧制作,但她却谨慎看待同步改编热潮:“文学作品能得到多元化呈现虽是好事,但身为原著作者,还得忠于故事,服从小说的创作规律,毕竟小说与影视分属不同的语言体系,二次创作后小说文本会发生变化,如何让这种变化更自然、符合原著又能融入影视剧,需要大量的专业沟通。”她在写作过程中,会下意识地控制一种倾向——习惯性地往影视化方向上靠。

吴文辉说,当时作品改编还是以单向开发、版权简单售卖为主。而今天,IP产业显然已经进入了“内容连接”的2.0时代,IP价值的挖掘由短线走向了长线开发。

此前,曾有作家在赶着写小说续集时,光惦记着影像化呈现,而被粉丝指责文中桥段出现自我重复与素材滥用的现象,这让不少作者心有戚戚。比如,小说
《时间都知道》
改编权日前花落好故事影业,小说作者随侯珠投身同名电视剧制作,但她却谨慎看待同步改编热潮:“文学作品能得到多元化呈现虽是好事,但身为原著作者,还得忠于故事,服从小说的创作规律,毕竟小说与影视分属不同的语言体系,二次创作后小说文本会发生变化,如何让这种变化更自然、符合原著又能融入影视剧,需要大量的专业沟通。”她在写作过程中,会下意识地控制一种倾向——习惯性地往影视化方向上靠。

王小磊也坦言在写第十本新书《斗战狂潮》
时曾数度陷入纠结,“想的东西太多。既要考虑前期市场、投资方,又要惦记读者,创作一分神,就容易遇到瓶颈,不知道该如何把握情节走向与角色塑造”。他说,他当然希望自己的作品能够改编成电影,但还是要掌握平衡,先做好分内的事——写出好故事,然后去找契合的合作伙伴,把二度打造交给专业的人

“由于IP本身的局限性,当一本书写完、一个电视剧开发完,当‘全书完’、‘全剧终’
三个字出现的时候,IP的一次开发就结束了。与之相比的是美国的漫威模式,它已经连载了几十年,故事源源不断,一个英雄诞生了另外一个英雄,甚至构建了整个宇宙。”吴文辉认为,这种构建世界观的方式是未来超级IP的方向。

王小磊也坦言在写第十本新书《斗战狂潮》
时曾数度陷入纠结,“想的东西太多。既要考虑前期市场、投资方,又要惦记读者,创作一分神,就容易遇到瓶颈,不知道该如何把握情节走向与角色塑造”。他说,他当然希望自己的作品能够改编成电影,但还是要掌握平衡,先做好分内的事——写出好故事,然后去找契合的合作伙伴,把二度打造交给专业的人。

“故事能够源远流长,不断长出新的故事,一个主角写完了,很自然地开始另一个主角的故事,他们共同在一个世界观体系之下。而这一庞大的世界观,可以自然地将文学、影视、游戏、动画、主题公园等多方合伙人联结在一起。”

市场太热让作家陷入纠结

IP市场大热,对作家写作带来了什么影响呢?刚刚推出新作《斗战狂潮》的阅文集团白金作家骷髅精灵说,自己从大四刚从事网络文学创作的时候什么都没有想过,完全是凭兴趣。现在IP发展到如此成功,他坦言,“在写自己的第十本新书《斗战狂潮》时,我陷入了一些纠结,想的东西太多,要考虑市场,要考虑读者,要考虑很多东西,我就遇到瓶颈,不知道该写什么。直到有一天我年幼的女儿看到我在电脑面前坐着,她说,‘爸爸,工作要开心。’那一瞬间我顿悟了,创作是发自内心要快乐。”

骷髅精灵表示,“现在IP改编大潮,当然希望自己的作品能够改编成电影大红大紫,但还是要掌握平衡,做好自己创作的事情,然后找到比较契合的合作伙伴。作者就是写故事,专业的打造交给专业的人是最好的,我觉得很关键的一点,那就是二次改编的时候跟原作者的沟通。因为网络文学是一种概念,改编成电视剧、改编成电影都是二次创作,它会发生很大的变化,如何让这种变化是自然的、最符合原著又能最符合电视剧、电影这个题材,其实就靠沟通。” 

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