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很难想象,在一个人33000天的生命中,能参与1700
余册书籍装帧、完成22000余方篆刻印作、担任100余首歌曲的词曲创作、留下的书画作品更是无从统计。这位生命如此有宽度的人是钱君匋,过去世人多关注他书画篆刻上的成就,而事实上,钱君匋先生既擅篆刻治印,又好丹青水墨;既精于封面装帧,又长于音乐创作——是一位全才者。

钱君匋先生与夫人陈学鞶在君匋艺术院前留影。

钱君匋赠鞠躬亲笔诗

4月25日在上海城市创艺空间开幕的“‘艺兼众美’——钱君匋艺术文献展”就呈现了这样一个你未必知道的钱君匋。

钱君匋先生
(1907年—1998年)是我国20世纪集封面装帧家、篆刻家、书法家、诗人、散文家、画家及收藏家于一身的艺术大师。他一生留下2万余方印章,1800多张封面设计,上百万字的散文和几百首诗词,晚年将其一生收藏的4000千余件珍贵文物无偿捐献给故乡桐乡。

二十世纪三十年代开明书店编辑和作者合影。前排左三为索非,二排左四为巴金,后排左三为钱君匋。

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1927年
8月,20岁刚出头的钱君匋离开浙江桐乡屠甸镇,来到上海入职开明书店,从此开启了他一生的事业追求之路。

索非著《龙套集》

钱君匋(1907年-1998年)

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巴金著《旅途杂记》

澎湃新闻获悉,此次展览以“抱华”“万叶”“迟鸿”“无倦苦”四个部分,对应讲述钱君匋先生的独具慧眼的书画收藏;广涉文学、编辑、艺术理论的出版;大师云集的“朋友圈”;以及收藏有无闷(赵之谦)、倦叟(黄牧甫)、苦铁(吴昌硕)印均逾百,并在研究三家后取百家之长,融会贯通。

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青年钱君匋

在展览开幕式上,艺术史研究者汤哲明把钱君匋的艺术概括为“中国古人文人传统与新思想的结合”,并认为20世纪上半叶,各种文化思潮由江浙汇聚到上海,其中在思想上,李叔同、丰子恺对钱君匋的影响很深,他以书店的形式传播文学与文化;在万叶书店公有化后,他把艺术的重心转向了金石书画。且钱君匋收藏有赵之谦、吴昌硕各逾百方印,与其艺术创作相辅相成。

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《爱的系念》刊于1928年第六期《新女性》

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台湾故旧绝音尘,

费新我画钱君匋肖像

图为钱君匋先生与他设计的部分书刊封面与篆刻作品。

垂老犹思得一亲;

音乐创作、书籍装帧、出版编辑的万叶千花

开明书店的“钱封面”

怅望海天无限意,

走进展厅,“万叶书店”的店招把观众引向钱君匋在书籍设计、出版和音乐创作上的成就,一张书桌、一盏台灯、一顶礼帽,似乎把时光拨回了万叶书店诞生之初,此时国家正处于抗日的烽火中。正值而立之年的钱君匋既怀救亡之热忱、又要奔走于生计,遂与5位同样血气方刚的挚友一拍即合,决定以办出版社的方式,一方面为抗日做些宣传,一方面也可维持生活。

1927年8月,开明书店创办人章锡琛先生邀请钱君匋入职开明书店。

甚时促膝话淞滨。

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钱君匋记得很清楚:“时开明书店设于宝山路宝山里60号,章锡琛住宅内,以客堂为门市部,楼上设编辑部,同事有赵景深、王蔼史、索非、王燕棠等。”钱君匋在书店非常勤奋,忙于编辑、装帧、创作,很快就与同事打成一片,成为朋友。章锡琛的子女回忆说:“那时候,郑振铎、赵景深、钱君匋、索非、孙怡生几位先生帮助编辑、校对、装帧、发行等业务工作,一起住在我家,一同吃饭。人少事杂,生活艰苦,朋友来了也不分彼此,都把开明当成自己的事业,大家干得挺有劲。”

这是1983年6月钱君匋先生写给“世侄”鞠躬的一首诗,字里行间流露出他对一位“故旧”深深的思念情。这位“故旧”是鞠躬的父亲、当时居住在台湾的索非,他与钱君匋是开明书店初创时期的同事和好友。

展览现场的“万叶书店”

同事关系融洽,大家又干劲十足,开明书店初期办得风生水起。置身其中的钱君匋对书店的开办及发展之道也渐有领悟,这对他后来决定自己办出版不无关系。在钱君匋看来,章锡琛先生办出版的风格,很符合自己的处事风格。

鞠躬称钱君匋为“钱爷叔”。在西安工作的他,回上海总要去看望父亲的好友巴金和钱君匋等。他告诉笔者,那次在上海看望钱爷叔,“他当场写下这幅字,没有说什么,对父亲的思念都在字里了。”

1938年7月1日,万叶书店在上海海宁路咸宁里11号一间不大的出租屋挂牌营业了。从此,这家在硝烟弥漫的战火中诞生、以出版音乐读物为主的出版机构,在艰苦环境的磨难中顽强发展,为中国出版史写下了重要一页。

新萄京棋牌官网登录 ,“章锡琛办店一贯精兵简政。在开明书店成立的头一二年间,他聘请了几位具有才干的人物。其中的赵景深,处事细致认真,所审阅的文艺稿件,要求颇高,出版后都能受到读者的欢迎。他自己写的作品,也是文笔隽美,思想犀利,水平很高。其次是王蔼史女士,校对工作极其认真,错字固然没有一个,就是标点,也没有不正确的,如遇不妥帖的句法,或感到不够完整的地方,她都能提请修改。章老板十分器重信任她。……再是索非,他熟悉出版方面的一系列工作,对印刷、装订厂能非常圆满地协调,所以‘开明’的书,印制周期短,能如期出版,质量很好,还常常把差错消灭在印制过程中。”钱君匋认为,这些正是开明书店能迅速发展的原因之一。

后来,这幅字一直挂在鞠躬的书房里,至今已有三十余年。他说:“我在房间里坐下来就面对着这幅字。”

其实早在10年前,20岁的钱君匋因为书籍装帧在上海出版界和新文学界崭露头角。这源于我国现代书籍装帧艺术的重要开拓者陶元庆。两人最初于1923年,这一年春天,钱君匋经过钱作民介绍,丰子恺认可,免试入学上海艺术师范学校。在校期间,除了有丰子恺的指导外,还追随吴梦菲学习装帧、向刘质平学习音乐。

在开明书店期间,钱君匋认识了一大批前辈朋友,如鲁迅、沈雁冰、叶圣陶、郑振铎、徐调孚、周予同、杨贤江等。凭着钱君匋的聪明和才气,很快与他们建立了深厚的友谊。

开明书店成同事

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钱君匋在开明书店早期的封面设计,除了第一幅封面即汪静之的《寂寞的国》,还有黎锦明的
《尘影》《破垒集》,谢六逸的《文艺与性爱》,索非的《苦趣》以及佚名的《鸽与轻梦》,周作人的《两条血痕》,沈雁冰的
《动摇》《虹》《雪人》《欧洲大战与文学》,胡愈之的《东方寓言集》《莫斯科印象记》,陈万里的摄影集《民十三之故宫》,顾正均翻译的童话《三公主》,刘半农散文集《半农谈影》,章锡琛翻译的剧本《耄娜凡娜》,胡也频散文集
《鬼与人心 》,柔 石 小 说 《三 姊 妹 》,赵
景深、邱望湘的儿童歌剧《天鹅》,丰子恺的《西洋美术史》,他自己的散文集
《春日》《中国民歌选》等近
40种书籍,以及开明书店的“发家”杂志《新女性》封面设计,还为商务印书馆老牌杂志《小说月报》《东方杂志》《妇女杂志》《教育杂志》《学生杂志》等设计过封面。

进开明书店前,钱君匋1926年7月任杭州浙江艺术专门学校图案教授。为宣传新文化、新思想,致力于创作“男女平等,自由恋爱”的抒情歌曲,他与几位同事组建了“春蜂乐会”,创作的歌曲刊发在开明书店出版的《新女性》杂志。由此,钱君匋获章锡琛赏识而进入开明,春蜂乐会也随之转移到了上海。

钱君匋的书籍装帧作品

钱君匋设计的封面,很快在开明书店成为装帧设计的主角。他装帧的书籍,常常放在开明书店样书的显要位置,成为章锡琛朋友们称赞的话题。随着钱君匋封面设计的影响在新文化阵营的扩大,出版界对钱君匋的认可度越来越高,“钱封面”的雅号在出版界传开了。

至于早年就有诗作发表的索非,此时也开始了歌词创作。索非创作的第一首歌是《爱的系念》,钱君匋请春蜂乐会主要作曲家邱望湘作曲,发表于1928年6月出版的《新女性》。“由于这首歌最能代表春蜂乐会的创作理念,同时它的篇幅又较长”,钱君匋很快于1928年8月以春蜂乐会名义出版了《爱的系念》单行本。此后,索非陆续创作了《我要唱唱》《月下》和《只有一个甜蜜的吻》三首歌词,均由邱望湘作曲,分别发表于《新女性》1928年第八、九、十期,后与《爱的系念》一起收入1930年7月开明书店出版的“春蜂乐会丛刊”抒情歌曲集《金梦》。

并与陶元庆成为同学,在艺术的熏染下,钱君匋加深了对于装帧艺术理论的领悟;
同时也正是由于陶元庆的引荐,钱君匋识交了鲁迅、郭沫若、茅盾等文坛巨匠,与鲁迅先生的交游促进了钱君匋装帧设计的民族化、现代化,更促使钱君匋形成了初步的文艺美学观。钱君匋应邀为鲁迅的译作《艺术论》《文艺与批评》《死魂灵》,茅盾的《蚀》《虹》,陈望道的《苏俄文学理论》,郑振铎的《山中杂记》,郁达夫的《郁达夫全集》等的书籍装帧封面,成为当时新文学界进步作家群值得信赖的朋友。

这段时间,钱君匋设计的封面有巴金的《家》,郁达夫的《达夫全集》,陈望道的
《苏俄文学理论》,陈学昭的《时代妇女》,曹禺的《日出》,佚名《恋爱之路》,《文学月报》创刊号封面,陈则恭等编《小学活叶歌曲》,还有鲁迅的《艺术论》《十月》《死魂灵》等。

1927年夏进入开明书店后,钱君匋主要负责音乐和美术图书的编辑,同时为图书装帧设计。索非进开明后主编的一套“微明丛书”,包括描写他监狱生活的三部曲《狱中记》《苦趣》和《囚人之书》,就是由钱君匋负责装帧。在《薇娜》的扉页上,索非还专门印上“感谢君匋设计装帧”的字样。

展览以文献的形式呈现了一通鲁迅先生的回信,信中鲁迅写到:

至于钱君匋在抗战以后到他晚年,设计的封面无数,精品迭出,经典作品也不少。如刘逸生的《唐诗小札》、唐弢的《晦庵书话》等。

当时,钱君匋为鲁迅、茅盾等人的著作以及《新女性》《东方杂志》等刊物所作的设计装帧,大获好评,以“钱封面”闻名于上海滩。由于约请他的人非常多,友人丰子恺、陶元庆等拟了一份《钱君匋装帧画例》,除印成单页派发,还刊发在1928年10月号的《新女性》和《一般》上,索非主编的一卷四号《开明》“艺术专号”也刊发了《钱君匋装帧画例》。

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钱君匋在《我在开明七年》中深情地说:“我在‘开明’的七年时间里,熟悉了编辑出版的业务,实际工作锻炼了我,培育了我,使我成长为一员还算合格的编辑出版工作者。同时,我在书籍装帧上立稳了脚,对音乐的编辑出版也有了一定的经验。这些事我是没齿不忘的。”

巴金与钱君匋是由索非介绍而相识的。那时,刚回国的巴金与索非住在宝光里14号,三人见面后,“就一起到北四川路虬江路口新开的新雅粤菜馆吃饭”,很快“成了经常在一起谈心、看戏和到餐馆吃饭的朋友”。巴金后来在开明书店出版的著作,多由钱君匋设计。

鲁迅致君匋信札

走专业出版的先驱者

由于在学校兼课过多,无法照顾开明书店的编辑业务,1933年钱君匋辞去开明书店的工作。但他仍利用业余时间为开明的图书设计装帧,也常去索非家作客。

“《思想·山水·人物》中的sketchbook
一字,完全係我看错译错。最近出版的《一般》有一篇文章(题目似系《论翻译之难》)指摘得很对的。但那结论以翻译为冒险,我却以为不然。翻译似乎不能因为有人粗心或浅学,有了误译,便成冒险事业,于是反过来给误译的人辩护。”

1938年,钱君匋创办万叶书店。从万叶书店走过的路来看,钱君匋是当之无愧的专业出版的先驱者。

趣味相投编“新辑”

据此推测,此信应是此前鲁迅文稿中一处翻译错误,作为编辑的钱君匋指出修正,鲁迅予以肯定并提出自己关于翻译的看法。

在出版方向上,钱君匋一直在努力探索,文学类、儿童读物类、翻译类、音乐类以及教材教辅类,林林总总,一路走下来,万叶书店的经营状况始终保持
“衣食无忧”。但是,经过“四面出击”的探索后,在老友缪天瑞的建议下,钱君匋最终将出版音乐作品定为万叶书店的发展方向。

1937年“八一三”事变后,钱君匋离沪从事抗日救亡运动,索非则留在“孤岛”上海,与同仁一起坚守在开明书店。1938年7月,钱君匋回上海后,与几位好友合伙出资创办了万叶书店,并亲任总经理。为支持好友的事业,索非与万叶书店有了不少“交集”。

当时,钱君匋也巧妙地借助书籍装帧这种独特的轻武器,新文化运动呐喊。钱君匋后来说:“(当时)许多名家的作品集,差不多都是我经手装帧的。”
钱君匋一时被誉为“钱封面”,前后累计装帧的作品为1700
余册,这背后至少就是数百人的交游。

钱君匋在回忆万叶书店时说:“我在想,出版美术和文学、儿童读物,在编辑上、技术上都比较容易;出版音乐书籍,因为情况复杂,比较困难。我既有这方面的知识和经验,如果我不去搞这一行,那就不会再有比我更内行的人去搞了(指音乐和出版)。于是我就毅然决然地在万叶书店的后期,把原来平均从事儿童读物、美术读物、文学读物的出版,一下子改了个调子,停止了以上这些门类的出版,转到音乐上来,专门致力于这方面的出版……专心致志地向音乐书籍大踏步进军,成为我国独一无二的一家音乐专业出版社。”这一转向,使万叶书店在抗战胜利后走出了一条创新的发展之路。

1938年10月16日,由宇文节、林之材主编、万叶书店发行的《文艺新潮》创刊。这是“孤岛”时期创办较早的进步文艺刊物之一。首期刊载的“特约撰稿者”名单有二十余人,有上海的,也有内地的,巴金、沈从文、索非都在名单中。

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此时,钱君匋40岁出头,正是大显身手的年华。

索非在《文艺新潮》共发表五篇有关“家庭什锦”的散文:《蛋炒饭》《善女人》《气》《烟酒》《假日》。赵景深在第七期发表的《记索非》中说:《善女人》和《气》等“是很有趣的私生活的记录。我自己写过‘身边琐事’体的所谓小说《为了爱》,因此就更喜欢看索非的这两篇小说了。”

钱君匋的书籍装帧作品

专业化以后的万叶书店股份有限公司,在出版业的红海里创出了一片蔚蓝色海洋,在经济效益与社会声誉方面获得了双丰收。据有关资料介绍,此后几年间,万叶书店出版了200多种音乐理论专著、歌曲集、乐谱,如《中国音乐史纲》《音乐技术学习丛刊》《民间音乐研究》《曲式法》《万叶歌曲集》《新疆民间合唱选》等,有些书籍印数不少,一版再版乃至十多版。有人称钱君匋做了一件功德无量的善事,“为中国乃至世界的音乐事业作出了不可磨灭的贡献”,从而被业界誉为“我国现代音乐出版事业的先驱和奠基人”。

抗战胜利后,上海出版业迎来一个发展时期。1944年万叶书店从合伙制扩为股份制,在天潼路租房,此时又在南昌路买了一栋三层楼作为店址。规模扩大,又有了发展契机,于是索非与钱君匋有了一次合作,这就是万叶书店出版的“万叶新辑”丛书,主编者为索非,发行者为钱君匋。

音乐和出版上,身兼万叶书店经理和总编辑的钱君匋,相继出版了《小学音乐课本》《小学音乐教学法》和《中小学图画教学法》等中小学生补充读物,深受孩子们和教育界的欢迎。他还编辑出版了杨荫浏的《中国音乐史纲》,陈振铎的《手风琴演奏法》等,并为《淮河大合唱》等不少音乐作品设计封面。他自己也创作多首音乐作品,这些作品现在听来亦意味悠长。

从一个小作坊开始,发展到实行股份制的现代企业;从低成本运作到多品种经营,再到专业出版,实现由少到多由多到好的发展和转变。钱君匋的出版业经营理念,适应出版特点,顺应出版规律,也显示了他的出版经营智慧。

据现有资料,“万叶新辑”包括“万叶文艺新辑”、“万叶戏剧新辑”和“万叶译文新辑”。由于“文艺”类是原创的诗歌、小说、散文、杂文,所以“万叶文艺新辑”较为著名。作为主编,索非为“万叶新辑”写了“编者献辞”:

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情归故里无偿捐赠

我主编这些刊物,并没有什么大的企图,深的意义,以及过甚的欲求和愿望,只是基于一种无能抑止的情绪,想替作者奠定一个新的基地,替书店企划一条新的路线,替读者齐集一些新的读物,替新中国栽植一些新的花木罢了。

钱君匋作词作曲的歌曲

晚年的钱君匋是快乐充实的。他常回故乡与乡亲聊天回忆往事,或走亲访友挥毫泼墨,在浓浓的乡情里笑声不断。

如果这件小小的工作能够如分地完成的话,我就心满意足了。

新中国成立之后,万叶书店向专业音乐出版发展。1953年6月,私营上海音乐出版社和教育书店并入万叶书店,成立了“新音乐出版社”,钱君匋任总编辑。1954年中国音乐家协会出版部与新音乐出版社公私合营,在北京成立了我国历史上第一个专业音乐出版机构——音乐出版社(即今天的人民音乐出版社),钱君匋任副总编辑,1956年,钱君匋回沪组建上海音乐出版社。钱君匋因而也被业界誉为“我国现代音乐出版事业的先驱和奠基人”。

那时我在桐乡县委宣传部工作,常有机会联系名家大师。一次,县委邀请上海书画名家到桐乡参观访问,休闲作画。午饭后在县委会议室休息时,我见钱先生独自在沙发上坐着,就过去和他聊天。当时想起钱先生在茅盾去世后写的纪念文章中曾专门提到茅盾在开明书店聚餐会上背《红楼梦》的事情,便请教他是不是真的?钱先生说:“这个事情是真的。当时我还为这件事作证呢。”然后他把章锡琛与郑振铎为茅盾能否背《红楼梦》打赌,并让钱君匋当证人的事,又说了一遍。我发现,钱先生的记忆力非常好,几十年前的往事,说得清清楚楚。

索非将其在抗战胜利后发表的一些杂文辑成《龙套集》,收在“万叶文艺新辑”中。巴金把抗战期间流寓于昆明、桂林、贵阳、重庆、成都等地写成的散文,辑成《旅途杂记》交给索非、钱君匋,也收在其中。《旅途杂记》书后附有一份预告性的书目,其中列有“万叶文艺新辑”十种、“万叶戏剧新辑”九种、“万叶译文新辑”五种。

钱君匋的朋友圈:文缘艺缘,去燕来鸿

听钱先生聊往事,感觉有一种“穿越”的享受,仿佛陪着他回到他年轻时风风火火的年代。当时我对茅盾的书法颇感兴趣,便请教钱先生,茅盾临摹过谁的字?他不假思索地说,茅盾临摹过陆润庠。他接着解释,过去那个年代的小孩子,临摹一定要学状元的字。可惜后来我忙于其他事务,未对茅盾的书法作进一步的深入研究。

“万叶文艺新辑”未编号出版,因而具体出版过多少种已无从查考。倪墨炎《钱君匋和他编辑的书》中列了九种,香港藏书家许定铭见过十种,赵国忠《钱君匋四十年代的编辑往事》说“所见共十二种,不一定全”,张泽贤《索非与“万叶文艺新辑”》则列有十三种。笔者所见有十四种,出版时间从1945年12月至1947年5月,按先后分别为:凤子的《八年》、罗洪的《活路》、林珏的《鞭笞下》、索非的《龙套集》、巴金的《旅途杂记》、臧克家的《宝贝儿》、靳以的《血与火花》、田涛的《希望》、丰子恺的《率真集》、蹇先艾的《古城儿女》、梅林的《敬老会》、孙陵的《大风雪》、王西彦的《乡下朋友》、庄瑞源的《孤独者的灵魂》。

在出版、书籍设计和音乐上,钱君匋与鲁迅、陈望道、郭沫若、茅盾、郁达夫、巴金等交游,在书画篆刻上,吴昌硕、齐白石、黄宾虹、于右任、李叔同、叶恭绰、张宗祥、沈尹默、朱屺瞻、沈迈士、马公愚、吴湖帆、刘海粟、潘天寿、王个簃、丰子恺、谭建丞、潘伯鹰、
诸乐三、张大壮、陈巨来、钱镜塘、陆俨少、唐云、陈大羽、叶潞渊、张鲁庵等与钱君匋也颇有渊源。

钱先生早年远离家乡到上海谋生,但家乡人仍把他当作桐乡县德高望重的长者,有什么事会写信给他或当面请教,他都无私地予以帮助。当时我对茅盾作品中的江浙方言注释编写了
《茅盾作品中的江浙方言浅注》,便写信请他题写书名。没几天,就收到了钱先生的题签。后来,钱先生还为县委宣传部的工作文集题写了《一得集》《百花集》等书名,给了我们很大的鼓舞。

“万叶新辑”封面都由钱君匋亲自设计。有意思的是,“万叶文艺新辑”封面有两种形式,许定铭因此说“少见”!较早出版的《八年》《活路》《鞭笞下》和《旅途杂记》,构图、色彩都较简洁,颇显庄重。稍晚出版的十种却换了形式:图案相同,仅底色有变化,图案具有欧洲文艺复兴时期的插画特色,画面是或坐或立的三个裸体妇女和一个小孩,“颇有‘文艺复兴’的象征意义”。

其中黄宾虹与钱君匋原为神州国光社的同事,二人每遇必谈书画,竟成至友。而后黄宾虹因故离职,
其主编的巨著《美术丛书》仅出三集而止。1935年春,钱君匋出任总编,继承了黄宾虹未竟之业,将该丛书续纂完成,成就了中国美术史上的一则佳话。在黄宾虹居上海期间,钱君匋也经常拜访,期间黄宾虹或作画或谈艺,均使钱君匋受益匪浅。1950年代,黄宾虹由杭州来上海必由潘天寿陪同,
约见钱君匋。与黄宾虹的交游拓宽了钱君匋的艺术视野,提升了钱君匋的艺术趣味。

钟声送尽流光。经过岁月洗练之后的钱君匋对人生的思考更加通达。如何保存好自己用一生心血搜集起来的文物?1985年初,钱君匋在夫人和三个儿子的支持下,作出了将一生收藏包括自己的作品悉数无偿捐献给国家,由故乡桐乡县永久保存的决定!

“万叶戏剧新辑”预告有九种,所见仅五种:李健吾编萨都四剧之一《金小玉》,艾尔玛·莱士著、袁俊译三幕剧《审判日》,舒湮的六幕剧《浪淘沙》,石华父四幕剧《职业妇女》,还有易卜生原著、石灵改编《鲍志远》。“万叶译文新辑”预告有五种,所见仅两种:高尔基著、适夷译《老板》,高尔恰克等著、周姚译《幸福的梦》。

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很快,桐乡县人民政府作出积极回应,在当时财政还不宽裕的情况下,拨款百万元,建立君匋艺术院,永久保存钱君匋一生心血的积晶。

其实,还有“万叶青年读本新辑”,未署主编名,所见有三种:陈适《青年作文读本》、褚藜照《自然科学读本》和林焕平《活的文学》。

1977年1月1日参观潘天寿画展后摄于杭州

1987年11月,君匋艺术院落成。那几天,县领导与县文化局上上下下的同志都在为迎接钱君匋捐赠的文物而忙碌。

“万叶新辑”主编也有署名钱君匋的,因而有不同说法。倪墨炎说“钱君匋主编出版”,这自然有误;许定铭说“由钱君匋及索非合编”,赵国忠说“由钱君匋与索非分别任主编”,张泽贤说“是何原因导致主编易人,不见相关佐证”。其实,主编由索非改署钱君匋,是因为索非去了台湾。1946年8月,索非曾经回沪,两人应该商量了书的出版问题,这从索非返台后主编署名的变化可以看出。

在黄宾虹之前,作为同乡和学校美术老师的丰子恺,对钱君匋影响很大,他不只是传道授业,更重要的是解释了钱君匋在艺术方面的困惑,比如怎样鉴赏李叔同的书法境界,怎样把握魏碑书法学习的门径,怎样在书法中写出自己的面目和个性。更为关键的是,18岁的钱君匋曾给丰子恺写过一封信,希望他帮忙留心工作。丰子恺在信中敏锐地发现青年钱君匋在文化素养方面的缺失,所以及时写信严加训诫。

11月5日,秋天的一个平常日子,却是钱君匋与其共患难的夫人陈学鞶永远不会忘记的日子。笔者时任县文化局局长,据专程赴沪接受钱先生捐献文物、办理移交接运的同志介绍,那天钱先生夫妇一早就起床等候故乡同志去接运了。于他而言,是要将自己相伴一生的“儿女”亲手交给后人去抚养了。钱先生亲自上楼,一件一件搬下楼,当他捧着新罗山人的册页递交给故乡来接运的同志时,老人的手颤抖着。

“万叶文艺新辑”主编署名的变化是在《希望》和《率真集》之间。《希望》于1946年6月出版,主编署名索非;《率真集》10月出版,主编署名钱君匋。也就是说,1946年8月之前出版的主编署名索非,之后署名钱君匋。例外的是,1947年4月出版的《大风雪》仍署名主编索非。还有一个不太令人注意的是,主编署名钱君匋的,除《古城儿女》,其他几本都抽去了索非写的“编者献辞”。“万叶戏剧新辑”也如此处理。《金小玉》《审判日》《鲍志远》署名索非主编,《浪淘沙》署名钱君匋主编。1947年4月出版的《职业妇女》仍署名索非主编,也属例外。至于“万叶译文新辑”,均署名索非主编。

钱君匋曾说起这封信:“18岁那年,我毕业于上海艺术师范学校,丰子恺就是我的老师。我毕业后没有找到工作,就写信给丰先生,请他留心为我找个工作。我去信中有错别字和不合语法的文字,丰先生回信指出,要我把这些缺点弥补,并非常严厉地说,这样的文字水平,即使有合适的工作,我敢介绍吗?我读了信就奋发通读《实用学生字典》,半年后,把字典全部背诵出来了!虽是工具书,但我读来颇有兴趣。”后来钱君匋颇有成就后,丰子恺也感慨道:“想不到!当年我的一封批评信,竟然起了这么大的作用,逼出了一个作家和音乐家。”

君匋艺术院的落成典礼定于11月10日举行。然而,钱先生等不及了。亲手捐赠心爱之物后仅隔一天,即11月7日,他就动身赶往桐乡,急于再看看自己一手积集起来的4000余件文物,运输是否安全?摆放是否妥贴?有没有损坏?那几天,钱先生肯定无法入眠。

“万叶新辑”中最晚出版的品种是在1947年四五月间,那时正处内战,国统区经济面临崩溃边缘,物价飞涨,民不聊生。钱君匋的万叶书店及时调整出版方向,决定向音乐类图书的专业化出版转型,于是削减了文学等类图书的出版计划,“万叶新辑”等图书也就终止出版。这一举措,终使万叶书店成长为以出版音乐读物为主的著名出版机构。

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11月10日,君匋艺术院开院。81岁的钱君匋神采奕奕,以主人身份,在众多领导、朋友的掌声里,热情洋溢地发表了题为《感想和祝愿》的讲话。

自索非于1945年底离沪去台湾开办书店,钱君匋的万叶书店一直给他提供图书货源,包括“万叶新辑”丛书。1946年8月索非回沪两人曾经相聚,之后再未见面,几十年失去了联系,但钱君匋始终没有忘记在台湾的索非。他非常欣赏索非在上世纪三十年代末“创新”的《人体旅行记》,在上世纪八十年代初专为该书写了再版“前言”,开篇就说:“老友索非,半个世纪以前和我是开明书店的同事。由于大家爱好文艺,所以趣味相投,很谈得来。”

1946年,丰子恺与钱君匋摄于西湖

1998年 7月
4日,钱君匋因病住进上海瑞金医院,8月2日10时23分逝世,享年92岁!一代艺术大师走完了近一个世纪的人生。

1990年,钱君匋把春蜂乐会创作的歌曲合编成《恋歌三十七曲》,索非作词的《爱的系念》等四首抒情歌曲也收在其中。遗憾的是,索非已于1988年在台辞世。

此后在半个多世纪的交游中,他们二人往来频繁,或琴棋唱和,或谈艺论文,亦师亦友,丰子恺累计写给钱君匋的书信不下三四百封,钱君匋后来总结:“我受他的
影响最多最深。”

(照片均由本文作者提供)

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1954年,丰子恺书“钱子君匋,富于美术天才,幼时在艺术师范学画,头角崭然,冠于侪辈。长而技益进,欲穷美术之源,由画进于书法,更进于金石,遂大展其才,自成一家。夫书画同源,而书实深于画,金石又深于书。盖经营于方分(寸)之内,而赏鉴乎毫髮之细,审其疏密,辨其妍媸,非有精微之艺术修养,不足与语也。君匋于斯道揣摩有年,印谱斐然成章,其中刚柔浓纤,各尽其妙。当今艺术珍重民族形式之时,君匋能专精于我国所特有之金石,实大有贡献于人民也。”

这些墨迹,被编入《迟鸿集》中,其中还包括有王映霞、臧克家、叶恭绰、朱屺瞻等人的往来书信。

藏品启发艺术创作,终捐赠国家

钱君匋有一斋名“无倦苦斋”,对应到的是无闷(赵之谦)、倦叟(黄牧甫)、苦铁(吴昌硕)三人,至上世纪60年代初,共收得赵之谦印100多件、黄士陵印159件、吴昌硕印200件,此外他喜欢华喦(新罗),为了筹集巨款,忍痛卖掉了查士标、吴昌硕、徐悲鸿的作品,还用尽了历年的积蓄。后来积多年所得,终于收得华喦书画册页百多幅,为书斋命名“新罗山馆”、“抱华精舍”。

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新罗山人《松竹绶带》

这些收藏并非一蹴而就,为了学习,钱君匋先是搜集珂罗版画册,进而搜求当时的名人手迹。有点经济能力以后,转为追求古代名迹。最早收藏的有徐渭、陈淳、文徵明、张宏、沈周、陈洪绶、仇英等,随后收藏的有龚贤、石涛、华喦、王翚、王原祁、金农、李方膺、郑燮、伊秉绶、赵之谦、吴让之、吴昌硕、黄士陵、任伯年、虚谷、齐白石等。至20世纪60年代前期,已有古人作品数千件。

 

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钱君匋所刻边款

其中,赵之谦存世所刻印章的半数为钱君匋所藏,两人被认为是相隔百年的“知己”。

钱君匋的日记中,最早记录收藏赵之谦作品时才26岁,后来,陆续有赵氏作品入账,字里行间,
满是欢喜与感慨,得到佳作后“皆合余之真精新标准,爱甚”,“均极精妙绝伦,颇可玩味,宝而藏之”,
“深庆所得,分享喜悦”,也有因对方索价太高而“失之交臂,深为可惜”,他自言有“赵癖”,不虚也。

钱君匋的这批赵之谦作品,后来都捐赠给了桐乡君匋艺术院,供后人研究学习。

1985年,经过认真考虑,全家同意,钱君匋先生决定将4000余件珍藏捐献给桐乡人民,其中,一级藏品十几件,桐乡市政府因此新建了君陶艺术院。

而1996年,钱君匋先生把自己最后收藏的明、清、近现代书画、文物以及自己创作的书画篆刻精品共千余件全部捐赠给故乡海宁,海宁市人民政府特为此建造以钱君匋先生名字命名的艺术研究馆。

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钱君匋《热带紫花》

此次展览中,也有来自钱君匋故乡海宁钱君匋艺术研究馆和桐乡君陶艺术院的文献展品。

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钱君匋《草书秋浦歌》

从1907年到1998年,钱君匋多姿的艺术人生,别开生面的书画收藏,涉足各个艺术领域所取得的不凡成果,通过展览,我们几乎能够回望和见证整整一个时代的广泛的艺术交往。

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弹琴的钱君匋

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