藏书得失的诱惑:读韦力《失书记得书记》

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被称为当代私人收藏古籍第一人的韦力,堪称“藏书界的马未都”。他凭个人之力,收藏古籍逾七万册,四部齐备。其最新著作《失书记·得书记》,写出了他与藏书界相关人物的互动,并以当事人的身份,刻画了一幅藏书界“文雅的疯狂”群像。

《不愧三餐》 陆灏著 中信出版集团出版

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全书以韦力古籍拍卖的经历为主,分别写其错过的书和得到的书;还以韦力的藏书及购书经历为线索,实质上写出了近30年来古籍书友交往的故事,其中有古籍拍
场的大量逸闻,妙趣横生。对韦力而言,“书如老婆,是别人的好”,他又说,“藏书不可不贪,得不到的都是最好的”。看书、爱书和藏书,都是令人愉快的事。
书中配有“芷兰斋”历年集藏的珍贵古籍图片。字里行间的喜怒哀乐,让人看得过瘾,有种神秘文物追踪的小说感。

梁实秋曾言,“以一般人而言,最简便的修养方法是读书。”深以为然。我既藏且读,更在不断的行走中验证书中所得。现择近期读过的部分书目,向各位读者予以推荐。

《江苏老行当百业写真》

韦力展现了他迷恋古籍的洒脱和幽默。爱书的小气与豪气,访书的艰辛与喜悦,拍书的钩心斗角和坦荡果断,全部跃然纸上。比如,《失书记》中韦力自剖40个失
去古书的收藏故事,有《敦煌藏经洞写经》;有《周作人手稿》。《得书记》中,他自述25个获得古书的收藏故事:有《坐隐先生精订捷径奕谱》,因为师弟,多
掏了近100万元;有《菱花馆旧藏》,据说,这次李嘉诚也输了。正因为有这些饱满的情绪变化,收藏古籍的传奇经历,让我们省察人与物之间的关系。

有趣:改装宋版书的有钱人

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韦力和古籍之间的得失,生动诠释了一位藏书家的内心情怀。每一卷书的背后都有很多故事,每一函古籍的背后,都有人性的悲欢。与得书相比,更让人念念不忘的
是失去的书,无缘的书。韦力一方面告诫自己:“天下的好书不可能让自己收完,鼹鼠饮河,不过满腹,你还能把黄河喝干吗?”另一方面,“我只要还有这个能
力,我一定想办法再次拥有它们,让那‘曾经我眼即我有’的达观见鬼去吧,我要‘冲冠一怒为红颜’”。正是因为有这样的书痴,善本之上,亦承载了无数藏家的
悲欢离合和逸闻趣事。

因为自己藏书的缘故,我很喜欢读和藏书有关的故事。陆灏也有藏书之好,也与许多藏书家有密切交往,如上海的黄裳先生。他的新作《不愧三餐》中《孙伯绳逸事》一文,就从黄裳在1978年的一篇文章讲起,提到一位书友买到了张佩纶旧藏的四种宋版书,其中最精彩的一部乃是《花间集》,此人拿着这些书请徐森玉先生鉴定,黄裳在文中写道:“森老盛赞此书,他十分高兴,当场表示要请良工,重新装池。森老听了大惊,说,这是万万使不得的。”

2019“世界最美的书”评选近日在德国莱比锡揭晓,其中由上海市新闻出版局、“最美的书”评委会选送的《江苏老行当百业写真》荣获“世界最美的书”荣誉奖。

韦力和古籍之间的得失,生动诠释了一位藏书家的内心情怀。每一卷书的背后都有很多故事,每一函古籍的背后,都有人性的悲欢。与得书相比,更让人念念不忘的
是失去的书,无缘的书。韦力一方面告诫自己:“天下的好书不可能让自己收完,鼹鼠饮河,不过满腹,你还能把黄河喝干吗?”另一方面,“我只要还有这个能
力,我一定想办法再次拥有它们,让那‘曾经我眼即我有’的达观见鬼去吧,我要‘冲冠一怒为红颜’”。正是因为有这样的书痴,善本之上,亦承载了无数藏家的
悲欢离合和逸闻趣事。

将原装宋版书拆掉重装,犹如今日许多地方拆掉真遗迹盖个假古董,此等焚琴煮鹤之举令徐森玉大吃一惊。这是什么人呢?陆灏在文中写道:“这位房地产经营者,业余喜欢收藏,先是收藏书画,后来兴趣转移,卖了书画,改收鼻烟壶,不久又转移到收藏古书。他收藏古书的标准是漂亮,内容和流传多寡倒不过问。”文章最后才点出这位书友的名字:“他叫孙伯绳,常熟人。”

老行当,是对社会上正在消失的各行各业的总称,虽渐行渐远,却承载着民间的独特智慧和一代人的共同回忆。《江苏老行当百业写真》由江苏凤凰教育出版社出版,周晨设计,龚为摄影,潘文龙撰文。乍看上去,这本书方方正正、“土里土气”,与其说是一本书,更像一册历经沧桑的老账本。全书章节题文均为手写,墨迹工整,书籍主体部分选用老店铺包点心的纸张,手感粗糙,上面还有驳杂色点,“土味”十足。这本书依据行当特点及旧时传统,将江苏老行当分为衣饰、饮馔、居室、服侍、修作、坊艺、工艺、游艺共八类,通过严谨的设计语言,塑造出致敬匠心的特别气质。

作为当代中国收藏古籍最丰富的个人藏书家,韦力曾与另一书友合资几乎就要买下一批高逾1亿元的古籍,却戏称自己600多平方米的藏书楼是“芷兰斋”,谐音
“烂纸”也。“唐、五代、宋、辽、金之亦有可称道者,明版已逾八百部,批校本、抄校稿、活字本各有数架。”抛开这些数字,韦力却说自己是个“不合时宜”的
人,30年来的古书收藏,他从来只买不卖。拍卖行勃兴带来的古籍价位节节拉升,让很多人把兴趣聚焦到了他藏品的价格换算上,而他个人兴趣,却已从单纯的古
善本收藏延伸到实证性的古籍版本研究,著书立说,离钱越来越远。

有颜:书脊上的“藏经洞”

设计师周晨同时也是这本书的选题策划者。相较于一些设计者热衷于模仿西方设计理念,周晨则乐于从中国传统书籍设计中汲取养分,立足民族文化特质展开创新探索。“书中这些行将消失的老行当正来自民间,朴素而鲜活。因此,我希望书给人的感觉也散发着民间气味,有生活气息,以形传神——说白了,就是让它显得‘土’一点。”

他和他的“芷兰斋”,经手和过眼的古籍,以及笔下书与人的故事,是我们这个时代的一个横切面。没有他这样爱书如命的藏书家,中国古籍现在怕是十分之一都不
到了!不过,古籍收藏可不是谁都玩得起的。他曾说,不是古书太贵,而是买书人太穷。但是对于看热闹的普通读者来说,只能是“羡慕嫉妒恨”了。

首先惊艳于《敦煌》的设计:粗糙的封面,没有任何图案,仅在封面的上方印着两道压痕,孔雀蓝色,令人想起点翠工艺。翻开扉页,里面以骑马钉的方式夹着几页小于开本的纸张,均无文字,只是以黑白照片的效果显现敦煌的苍凉。这几页骑马钉纸又跟封面连成一体,形成经折装,而后则是以满铺敦煌壁画彩绘作为副封面。

连同封面在内,《江苏老行当百业写真》使用最多的纸张是一款过去从来不曾被应用于书籍主体部分印刷的包装纸。这种纸的原材料均为粗料,色调暗淡、手感粗粝,可以说是纸张中最不起眼的“灰姑娘”。但正是这种颜色和质感深深吸引了周晨,“它与全书所要表现的主题是吻合的。如果用光滑的纸来印,感觉反而不对。”

书中用纸分为四种底色,书口则全部裁切成锯齿状,与寻常所见机制毛边不同,感觉更像民国毛孔版的邮票。书的后端还有一纸长长的附表,展开来看,有一米多长,乃是敦煌文献收藏单位一览表。

除了选纸,这本书在工艺上也有所突破。基于纸钉的装订方式,解放了书脊的《江苏老行当百业写真》得以实现业内罕见的四面毛边。“过往的打毛书籍通常使用机器实现,往往会留下一条条明显的纹路;而《江苏老行当百业写真》的打毛则使用冲击钻进行手工加工,呈现出的效果就自然多了。”正如评委会的评语所说:这部书采取古老而民间的装订方式,页码设置奇特;而黑白图片印在粗陋纸张上,产生古老斑驳的意向,仿佛揭示着新百业皆源自老行当。

设计最用心之处是把藏经洞设计到了护封上。护封书脊上有一圈闷切线,沿着闷切线慢慢撕开,就会露出封面精美的壁画;撕下来的纸片正是书签,书签的形状是藏经洞洞口的形状。

据悉,自创办至今,经“最美的书”选送参评的中国书籍设计优秀作品中,累计已有20种摘得“世界最美的书”奖项。由德国图书艺术基金会主办的“世界最美的书”评选已有近百年历史,代表了当今世界书籍艺术设计的最高荣誉。今年共收到来自全球32个国家和地区的参评作品600余件,最终推选出14部作品荣膺2019“世界最美的书”称号。中国选送“最美的书”已成中国文化“走出去”的成功样本,也是国内优秀图书设计师走向世界的重要平台。

黄鲁是该书的责编,我微信问她:何以能把这部书设计得如此特别?她回答:“《敦煌》是一本讲述敦煌历史溯源及其文化艺术发展的普及读本,我们特别想把它做好看,以表现敦煌的美。”

不负众望,这本书被评为“2018年度中国最美的书”。

有味:一本“土得掉渣”的书

不久前有篇刷屏文章,《“土”到了极致,也就成了美》,文中第一个影像就是一本书被抖来抖去,落了一地的纸屑,配文“土得掉渣”的书。在人们一味追求精美的当下,《江苏老行当百业写真》的责编兼装帧设计周晨却反其道而行之。周晨在接受采访时说,这是一部致敬匠心的作品:“这些行将消失的老行当来自民间,朴素而鲜活。我希望本书给人的感觉也有民间气味,有生活气息。”

周晨赠我书时,告诉我部分设计灵感来自我的藏书,比如书以苏州码子作为页码排序,以纸捻钉的方式来装订。闻其言,顿感与有荣焉。

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