中国版画艺术:鲁迅与中国新兴木刻运动

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《赶集》(套色木刻版画)列翁·恩德乌特作

版画在艺术学上是一个现代概念。尽管中国古代的雕版印刷,曾经创造了精致高雅的艺术,但它与图书相连的属性决定了它尚不具有独立的欣赏地位。所以鲁迅一九三一年在《木刻纪程小引》中说:中国木刻图画,从唐到明,曾经有过很体面的历史。但现在的新的木刻,却和历史不相干。先的木刻,是受了欧洲的创作木刻的影响的。创作木刻的介绍,始于朝花社,那出版的艺苑朝华四本,虽然选择印造,并不精工,且为艺术名家所不齿,却颇引起了青年学徒的注意。到一九三一年夏,在上海遂有了中国最初的木刻讲习所。鲁迅在这里勾勒的现代版画的历史,所提出的创作木刻的概念,和中国历史上已有木刻的不同之处,实际上就是在审美领域的独立性问题。版画在中国的兴起,是在五四新文化运动的影响下而出现的一种具有独立欣赏价值的新的艺术形式,而鲁迅则是引进并弘扬这一艺术形式的最富劳绩者。很多受过他教诲的现代著名的版画家都认为:鲁迅像中国新兴木刻的母亲一样,他的养育之恩使我们永远不能忘怀。

7月1日《文汇读书周报》上刊发了王圣贻女士的《他是一本意蕴深厚的书——纪念萧乾逝世20周年》一文,谈及萧乾先生曾编辑出版过一本《英国版画集》,赠与她父亲诗人王辛笛。笔者于1950年代在延安西路200号上海文艺会堂的上海旧书店分部,购藏有1947年由赵家璧先生主持的上海晨光出版公司出版的这本《英国版画集》。笔者曾从美术史角度对这本版画集的编辑出版过程作了些研究,现略述一二。

新萄京棋牌app,鲁迅与美术的关系可以追朔到1912年,32岁的鲁迅在北京的夏期演讲会上做了题为《美术略论》的演讲。而鲁迅与版画的关系则始于1929年,这一年鲁迅相继编辑出版了《近代木刻选集》和《艺苑朝华》,此后又编辑出版了《木刻士敏土之图》、《引玉集》、《凯绥河勒惠支版画选集》等画册,为普及西方版画艺术作出了重要的贡献。被杭州国立艺术院开除的进步学生、上海一八艺社研究所成员江丰在看了《木刻士敏土之图》后,顿开眼界,得到启发,认为真正找到了革命艺术的描写内容和表现形式学习范本。从此就下决心:放弃油画改作木刻。
此后,1930年在上海先后成立了上海一八艺社、野风画会、MK木刻研究会、野穗木刻社、春地美术研究所、未名木刻社、木铃木刻研究会,在广州成立了现代版画研究会,在北平成立了平津木刻研究会。这些木刻团体中的画家在一个非常的年代,用木刻表现自己的政治主张,反映民间的疾苦,揭露社会的黑暗,发挥了艺术独特的社会功能,出现了一大批既鼓舞人,又给人以艺术享受的优秀作品。其中有陈铁耕的《母与子》、《法网》插图,张望的《负伤的头》,黄新波的《推》,李桦的《怒吼吧中国》,陈烟桥的《苦战》,江丰的《码头工人》,力群的《采叶》,刘仑的《河旁》,野夫的《搏斗》,以及胡一川、何白涛、赖少奇、马达、刘岘等也有许多作品。

自从鲁迅先生于1928年在上海创办“朝华社”并创刊《艺苑朝华》,介绍外国“创作版画”作为借鉴来倡导中国新兴版画运动起,在上海出版外国版画集一时成为一种时尚的文化现象。仅鲁迅先生选辑出版的苏联版画集就有《新俄画选》《引玉集》和《苏联版画集》三本,赵家璧称之为“介绍苏联版画的三个里程碑”。其中《苏联版画集》的责任编辑就是赵家璧,该版画集于1936年7月由上海良友图书印刷公司出版后社会反响很大,很快售罄,立即再版。由此赵家璧设想出版一套《世界版画大系》,全面介绍外国创作版画,更好地推动和促进中国新兴版画运动。但是,因日本帝国主义侵略,上海沦陷,这个计划搁浅了。抗日战争胜利后,赵家璧重新启动这一计划,萧乾编的《英国版画集》,便是其中的项目之一。

1931年6月,鲁迅为沪杭两地一八艺社在上海的展览会撰写了《一八艺社习作展览小引》,8月,鲁迅邀请日本版画家内山嘉吉举办木刻讲习所。1932年,资助春地画会举办展览、开展活动。1933年,为木铃木刻社的《木铃木刻集》撰写序言。1934年资助木刻青年刘帆、胡一川出版《无名木刻集》,并为之作序。

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从1930年至1933年,鲁迅亲自租借场地举办了三次外国原刻木刻展览会。1934年,鲁迅和宋庆龄一起挑选了55幅中国木刻和绘画交法国Vu杂志女记者琦达谭丽德带去法国展览,这个名为革命的中国之新艺术展览会后来又移至巴黎和莫斯科展出,宣传了中国新兴的木刻艺术。而由于这个展览在国外得到的好评,也为在特殊政治背景下版画的立足作用良多。此后,1935年,由平津木刻研究会发起组织了第一届全国木刻联展,其中相当数量的展品是由鲁迅推荐的。1936年,由广州现代版画研究会组织了第二届全国木刻联展,10月巡展到上海时,鲁迅抱病参观,11天后鲁迅在上海逝世。

《丛林小村》(蚀刻石版画)苏塞莱作

鲁迅与苏联木刻也有着紧密的联系,他从1925年购买《新俄美术大观》,开始接触俄国的美术,而他对于木刻的偏好,此后又不断与苏联木刻家来往,购藏苏联木刻,编辑苏联木刻作品集,不仅影响了当时的木刻青年,同时还为50年代学习苏联版画打下了基础。有关鲁迅与苏联木刻的关系,大概有这样的历程:

《英国版画集》为16开略带方形精装本,收有套色版画6幅,黑白版画96幅,共102幅。其中木刻版画居多,有63幅,其他包括铜版画、石版画、麻胶版画等。表现题材有人物、自然风景、城市建筑物、花卉、飞禽、走兽、鱼虫等,非常广泛。作品的作者包括李却特·雪格脱、马丁·哈迪、爱立克·盖尔、洛勃脱·奥斯汀、约翰·法莱、安特烈·弗利斯等各具影响的32位英国版画家。如此较为全面地囊括19世纪至20世纪英国的版画艺术结成集子出版,这在英国本土尚未有过,却在中国率先出版,实属可贵。

1930年2月5日,编《新俄画选》,收入法复尔斯基等的木刻5幅;10月14日,举办以苏联木刻为主的版画展览会。

英国的版画艺术有着自己的风格和传统,版画品种多样,风格大都在精细严谨中呈现多姿韵味,同时亦不乏简练粗放;除独幅版画创作外,亦注重文学作品的版画插图创作。另外,英国的版画作者,往往既是油画家、水彩画家,又是版画家,艺术素养较为全面,所以在作品中表现出的绘画语言内涵丰富、耐人寻味。

1932年,编苏联毕斯凯莱夫的木刻插图《铁流之图》;4月30日至6月17日,三次寄曹靖华信并宣纸等,托其转苏联木刻家。

正是英国版画有着上述优点,把英国版画较为全面地介绍到中国来,对于促进中国的新兴版画创作,无疑输送了丰富的艺术养料。其借鉴的意义,正如萧乾先生在《英国版画集》的代序《英国版画与我们》中所说:“我觉得中国版画之过于粗糙,正如英国版画之过于纤细。这两个极端间如能找到平衡,即是说,保持了现代中国版画的‘力’,而更能加以精细,表现出光和影的对照,距离远近的透视,甚而使用到色泽的灿烂……中国版画需要新技巧、新血液的输入,问题是如何把新的本土化。”同时萧乾在文中还提出,中国新的文学家应与新的版画家合作结成姻缘,而中国的出版家应成为这种姻缘的媒人、主婚人,去主动组织新兴版画家为新文学作品创作版画插图,以丰富和提升我国新文学的内涵。

1933年8月20日,收到苏联木刻家法复尔斯基等寄来的木刻17幅;11月14日,收到曹靖华寄来的苏联版画家木刻56幅;12月,开始收集左翼作家的绘画和木刻作品200余幅,寄苏联等地展览,1934年1月9日,寄莫斯科木刻家亚力舍夫古代木版画等画册17本;20日,编苏联木刻《引玉集》;3月1日,寄苏联木刻家协会《北平笺谱》一部;10月27日,复苏联木刻家克拉甫钦珂、冈察洛夫等信。

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1936年2月17日,写《记苏联版画展览会》;22日,赴上海基督教青年会参观苏联版画展览会,并以美金20元订购木刻3幅;6月,编《苏联版画集》,并作序;此后又编苏联版画60幅而成《拈画集》。

萧乾编《英国版画集》

鲁迅逝世后的很长一段时期内,许多受过鲁迅教诲或崇拜鲁迅的版画家,都把表现鲁迅的精神作为版画创作的重要题材。1956年3月9日,全国美协版画组召开会议,讨论纪念鲁迅逝世20周年,号召全国版画家为10月开放的鲁迅博物馆创作有关鲁迅生平事迹的作品,并初步拟定了一些创作主题。后来全国版画界掀起了一股创作热潮,出现了一大批作品。《美术》第10期出版了纪念鲁迅先生诞生七十五周年逝世二十周年特辑,发表了张望、力群、王逊、王倚、野夫、司徒乔、李桦、刘帆、赵宏本的文章,回忆或论述了鲁迅与美术的关系以及受到鲁迅教育的情况等,并发表了一批有关鲁迅的美术作品。人民美术出版社也出版了《纪念鲁迅美术选集》、张望编辑的《鲁迅论美术》、姜维朴编辑的《鲁迅论连环画》、王明候编辑的《鲁迅先生美术活动年表资料》,以及鲁迅编辑的《凯绥呵勒惠支版画集》。围绕着鲁迅,版画创作掀起了一个高潮,版画在新时期也得到了一次大普及的机缘。

今天重读半个世纪前出版的内容丰富的《英国版画集》,深感萧乾先生当年编选的不易。他说是因为居留英国七年,“消耗了他们七年的面包”,才搜集到这么多英国版画。1939年至1945年,萧乾任《大公报》驻英国特派员和记者,又在伦敦大学东方学院任讲师,并在剑桥大学攻读英国文学研究生。其间他常在剑桥街头有名的“设逾半世纪的大卫书摊(David’s
Book Stall)”上 搜 集
各种刊有版画的书籍,日积月累,返国时“装进箱笼”,乘邮轮“三个月飘在海上,它们随我一同来到多难的中国”,而编选成这册《英国版画集》。

回顾自30年代以来关于鲁迅的版画创作,其中主要作品有:曹白的《鲁迅与祥林嫂》(1935年)、力群的《鲁迅像》(1936年)、黄新波的《鲁迅遗容》(1936年调张漾兮的《路是人走出来的》(1948年)、彦涵的《鲁迅先生像》、黄永玉的《鲁迅与木刻青年谈珂勒惠支版画》、陈烟桥的《鲁迅和他的战友们》、赵延年的《1933年鲁迅到德国领事馆提抗议书》(1956年)、顾炳鑫的《鲁迅小说药插图》(1956年)、杨可扬的《上海鲁迅纪念馆一角》(1958年)。可以说这一题材也是新中国版画历程中具有特色的创作。

我想,所有热爱文学和艺术的读者,都会感谢这位记者、小说家、散文家、文学翻译家萧乾先生对中国文化事业所做出的贡献。

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