读者破4亿后,网络文学迎来升级换代关键期

上海首份网络文学批评电子刊物《网文新观察》日前上线。“网络小说经过20多年发展,眼下,正处于舆论和商业的合力之下。”刊物主编、著名作家陈村在接受专访时说,类型小说毫无疑问是网络文学最热门的一块,它回到了讲故事的文学传统,但带来的风险是,“将原本大河似的文学做细做窄”。他说,不同类型、体裁的作品盈利能力有高下,但类型小说因其戏剧化情节便于改编而被推到市场前面,甚至推到绝对的地位,“这对文学生态的茂盛是个不利消息”。

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网文回归讲故事传统后,一味模式化怎么破

20岁的中国网络文学正迎来成长的爆发期,但有数量缺精品、有故事缺思想、有市场缺立场等问题,已成为它发展的瓶颈。有评论家提出,网络文学作为通俗的大众文学,是一个民族表达梦想的方式,一个民族对自我的抚慰、激励和想象,包含着一个民族对自我对世界的期待和见证。从这个意义上说,网络文学对于民族精神的健康强健负有重大责任

从“榕树下”网站的论坛版主,到“小众菜园”自封“村长”,再到上海网络作家协会会长,陈村可以说是一路看着中国网络文学的“野蛮生长”。他发现,网络文学的主流是通俗文学,而其中最热门的就是类型小说,回到了讲故事的传统。

去年国内网络文学市场营收规模129.2亿元、网文作者达1400万、各类网文作品累计达1647万部(种)、网络文学读者规模已突破4.06亿人……为期三天的第二届中国网络文学+大会上周日在北京闭幕,会上发布的
《2017年中国网络文学发展报告》显示:网文产业的读者、作品、作家激增,其增速明显高于数字出版总体行业的平均增速,20岁的中国网络文学正迎来成长的爆发期。

“网络文学承接了宋元明清以来中国传统话本的类型,几乎大部分的文学类型,都可以从明清民国小说甚至戏曲中找到。它的好处是大大拓展了文学的覆盖面。”陈村话锋一转,“坏处是将文学做成模式。”他说,文学本来是没有那么多条条框框的,好比散漫的河流。在散漫的状态下,诗歌、散文、笑话、小说、戏剧、影视剧本等文学体裁欣欣向荣,各自承担了一部分功能。但因为受众欢迎、盈利能力强,玄幻、穿越、历史等类型小说渐渐被推到最前面。

多位学者在大会举办的论坛上指出,爆发期高涨的数字固然令人振奋,但如何在升级换代的关键阶段锻造出优秀的网络文学作品,仍面临不少挑战。目前,网络文学整体的优质内容供给仍显不足,跟风复制、内涵同质的无创意写作,在网络文学中并不少见;侵权盗版频发,抄袭剽窃的监管手段尚不够有效;IP价格虚高注水,市场泡沫化给网络文学带来不利影响。

类型化带来了显而易见的弊端,那就是网络题材的盲目跟风。曾经,《步步惊心》大热,带动穿越文涌现;《甄嬛传》火了,一波宫斗文层出不穷;《盗墓笔记》一跃成话题,一窝蜂题材都去挖古董。“自我复制、原创力下降的确是网络文学的一个问题,过度饱和的类型本身令人厌烦。”

“网络文学创作传播存在有数量缺精品、有故事缺思想、有市场缺立场等问题,与人民群众的期待还有较大差距。”中国音像与数字出版协会理事长孙寿山说,新时代下,网络文学要更好地坚守正道、弘扬正气,激发正能量,推出更多反映时代风貌的精品力作,书写有分量的中国故事。

浸泡在网络文学世界的“大神”们,自己也感受到了一味模式化带来的乏味与平庸。《网文新观察》创刊号的访谈录中,作家血红说,最初不少原创文学,就像“悬崖上长出来的迎客松,造型千奇百怪,但看着也有赏心悦目的地方。”但现在一部分网络文学却好似“道路边的白桦林,整整齐齐的”。

创作者队伍日益壮大,47%为全职写作,彰显蓬勃文化原创力

大量网络文学作品和企业仍游走在存亡线上

走过20年的中国网络文学不仅变革了书写和阅读方式,打动并影响了一代代读者受众,也交织形成巨大蓬勃的文化市场。
《2017年中国网络文学发展报告》披露了一组数据:截至2017年底,各类网络文学作品累计高达1647万部
(种),签约作品132.7万部,当年新增签约作品22万部。一批精品力作也不断涌现,
《繁花》 《遍地狼烟》 《网络英雄传》
《大江东去》等网文斩获多项重量级文学奖项。2017年网络文学市场营收规模129.2亿元,同比增长35.1%,继续保持同比增速。

网络文学从最初的文青乐园,已渐渐演变为文化商业版图上复杂拼图。如今,越来越多小说售出影视剧、动漫等版权,对于资本的介入,陈村直率地说,网络文学在文字之外的再创作和盈利能力,这不是秘密———过去的
《红楼梦》、莎士比亚戏剧等经典名作都是更大的IP。但他也提醒,网络文学中被资本买下的IP很多,拍成影视作品的却很少,拍好了挣大钱的更是稀有。往往是
《鬼吹灯》 《何以笙箫默》
等粉丝量过百万、点击量过亿的网络文学作品才能站在金字塔尖,版权费达7位数,争取到更多的业内资源。

从作品题材分布看,国内主流网络文学平台上,现实题材作品数量占比52.5%,从2017年优秀网络文学原创作品推介结果看,37%为励志类作品,因贴近生活、扎根现实,社会效益较为突出。网文也带动了IP产业繁荣,近年来,
《扶摇》 《琅琊榜》
《甄嬛传》《七月与安生》等影视剧,无不脱胎于热门网络文学小说。截至2017年12月,基于中国网络文学作品改编的电影累计1195部、电视剧1232部、游戏605部、动漫712部。

陈村认为:“网络文学文本整体显得浩瀚而廉价。”据新闻出版管理部门的科研机构统计,目前我国数字化产业有近3400亿元的产值规模,其中最关键的部分就是网络文学。目前,我国网络文学用户规模超过2.9亿,手机网络文学用户近2.5亿。去年,共计百余部网络小说被改编成影视剧,据市场第三方统计,2015年网络文学产值规模逾70亿元,足以证明网络文学所拥有的巨大发展潜力和空间。

1998年
《第一次的亲密接触》开启网络文学先河,此后创作者不断加入网文写手队伍,签约者数量激增。报告表明,2017年网络文学驻站创作者数量已达1400万,签约量达68万,其中47%为全职写作。写的人多,看的人也在增长。到2018年,全国网络文学读者规模突破4亿。调研结果显示,读者对网络文学的期待上,70.7%期望网络文学质量得到提升,这充分反映出优质内容已成为主导产业发展的决定性力量。

不过,在网络文学利好数据的背后,大量网络文学企业实际上还挣扎在生死线上。目前,国内上千家网络文学企业中,八九成不赚钱,领头的20家网络文学企业“垄断”了网络文学的九成产值。有业内人士谈到,“很多网络文学作品写着写着就没了,如果把网络文学比作大花园,我们需要真正的枝繁叶茂而不是杂草丛生。”

有意思的是,读者光看还不过瘾,创作意愿也很强烈,报告显示,超七成网络文学读者具有尝试写作的愿望,18至30岁人群意愿最为强烈。从读者到作者的华丽转身,使网络文学为大众创业、万众创新提供了新的机遇和便捷途径。在华东师范大学中文系教授黄平看来,网文作者结合自身职场经历、研究方向,擅长书写熟悉的生活,这种纯熟的行业叙事能力提升了类型文学的精品化沉淀——当更多从业者、爱好者贡献自身知识和经验时,网络文学将迎来多元题材的繁荣。

作者和读者的关系也在发生变化。“以前文章好不好,读者是没有办法插嘴的。现在面对面了,读者对作者有了自己的影响力,写作如同表演,很有现场感。以前是一首诗歌传下去作者就很满足,现在不是,现在你需要很多很多粉丝。”陈村说,商业时代,作品的读者、花钱的群众有更多发言权,评判之权、生死予夺之权下移到大众手里。“文艺作品之所以优秀,其创作思想和艺术手法必定高于一般的大众化水平。从这点说,我们既需要大众热衷的流行文化,也要有艺术上的新锐探索。好的网络文艺生态,是生物多样性的多元世界,也是需要引导完善的。” 

网文迅猛产业化后,不应放弃文学的多样性探索

作家陈村认为,网络文学的初心是不功利的,是老子所说的那种赤子之心的状态。但现在一些网络文学网站出于市场营销的原因,一味地把文章写长,导致某些题材的类型文学更占上风。这带来的风险是,
“不同类型、体裁的作品盈利能力或有高下,但类型小说因其戏剧化情节便于二度改编而被推到市场前面,甚至推到绝对的地位,这对文学生态的茂盛是不利的”。

从这个意义上,黄平认为,回看网络文学20年,产业化之后固然发展迅猛,但文学的多样性探索有所减弱,他提醒,如果过于以资本为导向,完全追求读者阅读体验上的
“爽感”,那么势必玄幻类题材、语言情节高度模式化的“小白文”将占据主流。
“有时我会怀念网络文学产业化之前的时代,比如以‘榕树下’为代表的网文作者,诞生了《悟空传》等优秀作品。”

还有一些网文作者并不具备相应的现实摹写能力,起点中文网副总编辑李晓亮观察到,一些反映时代变迁的作品,大都是用不切实际的方法,比如靠着外星武器扬威、意外获修仙秘籍用在中医等推进叙事,故事情节经不起推敲细读。

“记录并创造新时代,网络文学界不能缺席。敏锐感知新风貌新气象,需要网文写作者脱离宅男宅女的枯坐状态,近距离观察,俯下身倾听。”中国作协网络文学委员会主任陈崎嵘的这番话,仍是对当下网文创作者的有益提示。

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