内蒙古民族电影走上突围之路

新萄京棋牌官网登录 1

2015年9月19日,内蒙古演员巴德玛凭借《诺日吉玛》打败赵薇、汤唯获金鸡奖最佳女主角。

新萄京棋牌官网登录,斯琴高娃讲述“没有上过大学却胜过上大学”的成长历程,于洋回忆周恩来总理如何关怀民族电影,三宝用音乐再现电影《嘎达梅林》《天上草原》的感人片段,金鸡奖得主宁才、娜仁花、艾莉娅、巴德玛等讲述各自的艺术人生和影片背后的故事……日前在呼和浩特举行的第26届金鸡百花电影节上特别放映的文献纪录片《内蒙古民族电影70年》,浓缩了76部内蒙古民族电影、117位老中青三代电影艺术家的人生精华,记录了一个又一个温暖感人的瞬间。

电影《漫瀚调》海报。资料图片

中文名:巴德玛

70年前,民族电影《内蒙人民的胜利》诞生在内蒙古,此次回到民族电影的出发地,来到40多个民族聚居的草原青城呼和浩特,数十部少数民族电影集中和观众亲密接触,上百位来自全国各地的民族电影人聚集一堂,围绕着少数民族电影的文化自信和商业价值展开讨论,共同为少数民族电影的未来把脉,浓浓的民族文化风情,给第26届金鸡百花电影节带来了别样的色彩。

1950年,新中国少数民族电影的奠基之作——《内蒙人民的胜利》在北京上映。以此为起点,少数民族题材电影从无到有、不断发展,并在我国电影事业中确立了特殊的地位。以《刘三姐》《五朵金花》《冰山上的来客》等为代表的一批优秀少数民族题材影片,历经时间考验、经久不衰、影响至今,成为我国电影史上的经典之作。

国 籍:中国

内蒙古民族电影的特色和底蕴

改革开放以来,内蒙古创作出不少高质量的少数民族题材电影,《东归英雄传》《一代天骄成吉思汗》《悲情布鲁克》《天上草原》《季风中的马》等等,用一种独特的艳丽色彩丰富了中国的大银幕。

出生地:内蒙古

《内蒙古民族电影70年》导演麦丽丝用“吃惊”来形容内蒙古电影的70年:“我们关注内蒙古的民族电影获得过很多金鸡奖,培养了一批又一批的优秀电影人,我们也该记住内蒙古70年的民族电影发展是老中青三代电影人共同奋斗的结果,这其中包括很多80后、90后从来没有看过的黑白电影。”

已经走过半个多世纪的内蒙古民族电影事业,凭借独特的民族特质和极具风格的视觉语言,在中国乃至世界影坛上独树一帜。然而,在商业大片席卷各大院线的今天,内蒙古民族电影事业的前行之路并不平坦,作品总量、投资规模、制作水准和票房收入等方面依然处在比较落后的水平,一些优秀作品也面临着叫好不叫座的尴尬境地。如何突围发展困境、续写昔日辉煌?在文化产业发展上升为国家战略的重大机遇面前,内蒙古电影人在思考中前行。

出生日期:1940年

在《内蒙古民族电影70年》里,麦丽丝首次运用高科技全息技术拍摄,以改革开放前的“老电影”与改革开放后荣获国际大奖、国家级大奖的作品为主要内容,展示了“老电影”的许多珍贵镜头和对著名电影艺术家的访谈,彰显了内蒙古民族电影的特色、底蕴和光荣传统。

——编者

职 业:演员、歌手

从《东归英雄传》《悲情布鲁克》,到《嘎达梅林》《一代天骄成吉思汗》,上世纪80年代中期开始,在电影数量、质量、年均增长率和版权拥有量上,内蒙古民族电影在全国少数民族电影中始终处于领先地位,与此同时,电影界形成了一支阵容强大、实力雄厚、被誉为“内蒙古影视军团”的电影创作队伍。无论是上世纪90年代蒙古族导演塞夫、麦丽丝以“马背动作片”构筑的草原民族历史寓言,还是进入21世纪后宁才、哈斯朝鲁、卓·格赫、巴音等对草原民族文化寓言的深沉抒写,都在新中国电影画廊中留下了独具民族风情的画面。

风格独特,在中国乃至世界影坛上熠熠生辉

代表作品:《诺日吉玛》《斯琴杭茹》《锡林郭勒·汶川》等

尽管凭借独特的民族特质和极具风格的视听语言,内蒙古民族电影已经给中国乃至世界影坛留下了令人难忘的印象,但目前作品总量、投资规模、制作水准和票房收入,却和其他少数民族电影一样不容乐观。

电影《内蒙人民的胜利》是新中国少数民族电影的奠基之作,影片中的“套马”场面,渲染了茫茫草原策马奔腾的雄浑气势,具有很强的视觉观赏性。

籍 贯:内蒙古阿拉善盟额济纳旗

少数民族电影曾是中国银幕上一道独特的风景线,《冰山上的来客》《阿诗玛》《五朵金花》《山间铃响马帮来》《刘三姐》等,作为中国电影史上的经典,影响了一代又一代的观众。由于历史原因,少数民族电影曾一度陷入低谷。进入新世纪,少数民族电影逐渐从体制变革的阵痛中恢复活力,开始适应市场化、产业化、国际化、专业化的新形势,哈斯朝鲁的《珠拉的故事》《长调》,张建亚的《极地营救》,陆川的《可可西里》,宁浩的数字电影《绿草地》,万玛才旦的《静静的嘛呢石》《寻找智美更登》,章家瑞的《花腰新娘》《红河》等,都曾是国内外各大电影节上的媒体焦点和获奖大户。

1958年正式建厂的内蒙古电影制片厂,是我国最早成立的故事片厂之一,该厂成立后完成的首部民族电影作品——黑白故事片《草原晨曲》,讲述了内蒙古人民建设家乡的故事。该电影格调明快激昂、草原生活气息浓厚,公映后受到了观众的欢迎。

巴德玛(1940—),女,内蒙古阿拉善盟额济纳旗人。其父母为当地歌手,受家庭熏陶自幼学习民歌,少年时代即经常参加各种群众文艺活动,显示出优秀的歌唱天赋,并获得很高的知名。她演唱的长调民歌质朴优雅,甜美动人,具有很强的艺术感染力。她所演唱的歌曲,曾被内蒙古电台,电视台录制成多种节目形式而广泛传播,影响深广。

遗憾的是,一些民族电影被市场冷落。在电影院线商业大片云集的今天,很多少数民族题材电影被贴上“艺术电影”的标签。

上世纪80年代,内蒙古民族电影发展迎来高峰期,不仅题材涉及广泛,也开始在国内外崭露头角。1981年,内蒙古电影制片厂拍摄完成了第一部民族题材彩色故事片《阿丽玛》。到上世纪末,该厂又先后摄制完成了《母亲湖》《一个女教练的自述》《森吉德玛》等70余部故事片。其中,电影《骑士风云》荣获第10届中国电影金鸡奖等3项大奖和5项提名奖,这也标志着内蒙古民族电影的创作水平迈进了全国先进行列。

巴德玛曾经是鄂尔多斯乌审旗乌兰牧骑的一名演员,1986年至1989年到中央音乐学院进修,毕业后到原内蒙古民族艺术剧团歌剧队工作。当时还是娅伦·格日勒“蒙古族青年合唱团”的成员。2000年她又加入原内蒙古民族歌舞剧院(现内蒙古民族艺术剧院)合唱团,成为一名专业的合唱演员一直到现在。巴德玛说:“唱歌和演戏,我都特别喜欢,虽然拍戏获得一些肯定,但是唱歌是我的专业,我永远都不会丢掉。”

“汉族剧作家写少数民族题材的故事,缺乏从里到外的血液里的因子,而少数民族剧作家缺少的是汉族作家娴熟的技术和时代的敏感。”在中国少数民族电影工程领导小组成员、剧本部部长赵晏彪看来,缺少“民族视觉”是导致少数民族题材电影萎缩的原因之一。

“民族电影最值得骄傲的是改革开放以后取得的成就。1994年,塞夫、麦丽丝拍摄了电影《东归英雄传》《悲情布鲁克》《一代天骄成吉思汗》,这3部电影轰动了自治区内外。直到现在,好莱坞还把《悲情布鲁克》作为电影教学片。”内蒙古大学艺术学院教授李树榕说。正是这些优秀影片,推动着内蒙古民族电影向世界影坛迈出了坚实的步伐。

2015年9月19日,巴德玛凭借在《诺日吉玛》中淳朴细腻、生动而不着痕迹的表演深深打动了观众,荣获金鸡奖最佳女主角。

如何重新唤起观众对少数民族题材电影的热情,让少数民族题材电影走进院线,是不少民族电影人一直在思考的问题。

进入21世纪,内蒙古民族电影凭借其风格的独特性,在中国乃至世界影坛上熠熠生辉。2002年至2015年,内蒙古拍摄的《额吉》《唐卡》《阿尔巴特》《草原母亲》《心跳墨脱》《斯琴杭茹》等影片,斩获了华表奖、金鸡百花奖等几十项国内大奖,有些影片还获得了国际大奖。其中,2005年,《季风中的马》获得第25届夏威夷国际电影节亚洲电影大奖;2011年,《额吉》荣获伊朗法吉国际电影节最佳影片和最佳编剧奖;2015年,《诺日吉玛》在德黑兰第33届伊朗国际电影节上荣获最佳影片和最佳女演员两项大奖。

第30届中国电影金鸡奖获奖名单

通过电影来展示中国丰富的文化蕴藏

58年的发展,内蒙古创作出300多部民族电影,译制蒙古语电影2000多部。无论在数量、质量、年均增长率和版权拥有量上,内蒙古民族电影在全国少数民族电影中始终处于领先地位。2003年至2007年,全国共创作少数民族电影77部,其中内蒙古出品电影49部,产量占同期全国少数民族地区创作总数的63.6%。2007年至2015年,内蒙古每年保持着5部至7部电影产量,先后在国内外获得120余项大奖。

9月19日晚,第24届中国金鸡百花电影节暨第30届中国电影金鸡奖颁奖活动在吉林省吉林市举办,内蒙古自治区50岁的演员巴德玛凭借在电影《诺日吉玛》中淳朴细腻、生动而不着痕迹的演技获封影后。而由麦丽丝监制、巴音额日乐导演的这部电影同时获最佳中小成本故事片奖。

今年金鸡奖最佳中小成本故事片奖被两部少数民族电影包揽:

与此同时,内蒙古涌现出多名颇具影响力的编剧、导演、摄影师、演员等,拥有了一支技术全面的专业制作队伍,走出了一条以拍马上动作戏见长、以表现草原文化为特色的制片之路,打造出了草原民族电影品牌,树立了内蒙古民族电影的形象。

巴德玛的电影代表作品有《诺日吉玛》《斯琴杭茹》《锡林郭勒·汶川》等。丈夫巴音骄傲地说:“金鸡奖已经举办30届了,现在一共有4位蒙古族女演员获得最佳女主角奖,分别是斯琴高娃、艾丽娅、娜仁花,还有就是我们巴德玛啦!”《诺日吉玛》在此前已经获得了北京大学生电影节“民族题材特别奖”、俄罗斯外贝加尔国际电影节“评委会特别奖”等10多项国内外电影大奖,其中就包含3个最佳女演员奖。

藏族导演万玛才旦的《塔洛》,讲述了记忆超群的孤独牧羊人塔洛偶遇发廊女后发生的故事,影片以粗粝质感勾勒出西藏大地的苍凉,更浓缩出一代藏族青年的内心迷惘。

经历困境,民族电影创作走上突围之路

电影《诺日吉玛》以上世纪30年代的诺门罕战役为背景展开故事。

蒙古族青年导演德格娜的《告别》在银幕上呈现了一段看似散乱无章的时光:一个是从小离家沉迷网恋无法自拔、面对未来充满迷茫的女孩,一个是有过北漂经历、被国有电影制片厂的境况弄得束手无策,同时又要面对死亡迷茫的父亲,影片用一种非常隐晦的情感表达方式讲述了这个时代中两代人的故事。

2009年12月,内蒙古电影集团成立了。作为自治区党委宣传部直属文化企业,它主要从事电影剧本创作,影片生产、发行、放映,院线建设,民族音像出版,民族语言电影译制,农村牧区公益性电影放映等工作。

中国电影评论协会会长章柏青看过该片曾作如下评价:“影片将诺日吉玛对爱情的忠贞与血腥的战争形成反差,通过美好的心灵,呼唤被战争摧残的人性,这与国外主流战争电影的特点不谋而合。”

通过电影来展示中国丰富的文化蕴藏,展示人文关怀的温暖与深切,正是中国少数民族电影的魅力所在。《可可西里》所表现出的对生态环境的关注以及对人与自然关系的思索、《马背上的法庭》对基层司法现状的真实描绘、《剃头匠》对即将失传的手艺和即将逝去的老手艺人的缅怀与热爱、《图雅的婚事》里纠结而又感人的人物情感关系,极大地拓宽了少数民族电影的视野,上世纪90年代以来,更多民族文化探寻和人性思考的融入,丰富了少数民族电影的主题。

内蒙古电影集团曾经将本土的民族电影在高校里展映,大受欢迎。电影《老哨卡》《天上草原》《诺日吉玛》《季风中的马》《红色满洲里》等,吸引了众多的大学生前往观看,电影院内常常是座无虚席。

据悉,在自治区拍摄、有自治区演员参演的电影《狼图腾》获本届金鸡奖最佳故事片奖。

除了《一代天骄成吉思汗》《天上草原》《鄂尔多斯风暴》《天边》《公主为奴》《诺日吉玛》《告别》《屋顶上马奶节》《母亲的肖像》等10部蒙古族优秀影片,亮相第26届金鸡百花电影节“少数民族电影展”的,还有《狼兵吼》、《红缘》、《凡尘净土》、《塔克拉玛干的鼓声》、《永远的绿盖头》、《苗山花》、《阿婆的槟榔》、《寻找雪山》、《云上石头城》、《金珠玛米》10部其他少数民族新片。这是金鸡百花电影节“少数民族电影展”参展影片数量和民族最多的一年,近20场展映活动及6场映前观众见面会和13场映后观众见面会,少数民族影片在少数民族地区的热度可见一斑。这些影片在国内外多个电影节上屡获奖项,成为中国近年来少数民族电影创作的亮点。

与民族电影在校园中引起的巨大反响形成反差的是,这些影片的市场反应却不尽如人意。“关键就在于有了精品,却没有大力宣传精品、反复播出精品的平台。”内蒙古电影集团副总经理臧志君说。

“大量少数民族电影对文化的坚守,对价值观的呈现,都提升了中国电影整体的艺术水平,可以说,中国电影的艺术性很大程度上取决于少数民族电影。”第26届中国金鸡百花电影节少数民族题材电影高峰论坛上,中国电影家协会秘书长饶曙光说,虽然在市场上处于弱势状态,但当前的少数民族电影已形成较为系统的创作格局,可以说进入了一个新的“黄金时代”,并呈现出新发展、新格局。

随着电影事业市场化、产业化的迅速发展,电影市场空前繁荣,观众对电影的需求和审美日益多样化。作为中国民族电影中的重要一环,内蒙古民族电影在国内外电影节上大放异彩的同时,却在电影市场票房上不尽如人意,难以进入主流院线市场,陷入了有人喝彩无人观看的尴尬境地。“与国产大片动辄几千万甚至上亿元的投资相比,内蒙古民族电影没有大量资金投入,只能走小成本电影、艺术电影、纪实电影路线,投拍的电影也很难收回成本。加上许多发行公司和院线对少数民族题材电影的票房有顾虑,不愿过多介入此类影片的发行工作,观众即使想看也很难看见。”臧志君介绍说。

在饶曙光看来,当前中国少数民族题材电影已经成为呈现国家形象的重要文化资源,其所表达的文化诉求以及在表现少数民族精神气质、民族文化方面都有着重要的战略意义。今天,国家“一带一路”战略给少数民族电影的发展带来了新的契机,“一带一路”沿线有很多有质感有温度的好故事,关键看创作者能不能把这些独特的资源转化为电影生产力,“我们有功夫,我们有熊猫,但是我们没有《功夫熊猫》。面对差距,少数民族电影人要增强自己的文化自信,努力提升自己的创作水平,提升自己的艺术想象力和艺术呈现力”。

资金不足、题材单一、技术落后、宣传不畅、竞争乏力,是内蒙古民族电影发展过程中所面临的挑战。

少数民族电影在国际传播中起着非常独特的作用

内蒙古电影集团成立后,内蒙古影视产业迈出了集约化、产业化、规模化发展的步伐。经历了体制的变革后,内蒙古民族电影开始适应市场化、产业化、国际化、专业化的发展,佳作迭出。其中,《锡林郭勒·汶川》获得了第13届中国电影华表奖优秀数字电影奖和优秀新人导演奖,《斯琴杭茹》获得了第17届北京大学生电影节最佳新人奖、民族题材创作奖和德国科隆电影节评委会特别奖。

历时6年终获公映许可,大胆进行类型化尝试的藏族题材电影《金珠玛米》,结束第26届金鸡百花电影节之后准备冲击贺岁档了。在这部影片中,导演杨蕊首次采用民间视角披露70年前西藏解放秘史,惊心动魄的藏地冒险,血脉贲张的高原战斗,爱与恨,杀戮与救赎,让这部充满西部豪情的影片有了和以往少数民族电影全然不同的姿态。

2012年,由内蒙古著名导演、编剧、演员组成的内蒙古民族电影代表团,携8部优秀民族题材电影参加了戛纳国际电影节。令人欣喜的是,这8部电影都收到了美、德、法等国家发来的购买协议。电影《天边》《老哨卡》分别入选莫斯科和蒙特利尔国际电影节竞赛影片。

由蒙古族导演哈斯朝鲁执导、以工业化方式生产的商业大片《战神纪》已经完成拍摄进入后期制作。这部魔幻风格影片投资2.4亿元,由陈伟霆、林允、胡星、倪大红等一线明星担纲主演。

在经历了短暂困境之后,内蒙古民族电影迎来了新的发展机遇。

目前,我国少数民族题材电影的产量每年稳定在50部左右,还有数量可观的纪录片和民族志电影。随着数量的增长,质量也在不断提升:《诺日吉玛》获得了“金鸡百花”电影节大奖,《家在水草丰茂的地方》获得了“华表奖”,去年以来,《喜马拉雅·天梯》《冈仁波齐》等影片在院线放映,取得了市场与口碑的“双丰收”,让人看到了民族题材电影的商业价值和市场潜力。

挑战未来,充分发掘民族电影题材富矿

在国内外收获良好口碑的同时,当前民族题材电影存在的问题也显现出来。长期以来,少数民族电影创作的传统模式以政府补贴为主,拍摄成本低,无论是视觉效果还是故事情节都难以满足现代观众的需求。随着电影市场的日趋繁荣,这种制约越来越明显。

当前,文化产业已上升为国家战略。2010年1月,国务院办公厅出台《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》,旨在为电影产业营造良好的发展环境。2013年10月,由国家民委、中国作协批准立项的重要文化项目“中国少数民族电影工程”在京启动,支持少数民族电影创作。2010年,内蒙古自治区出台《关于促进电影产业繁荣发展的实施意见》,从培育新型电影企业、建设“内蒙古民族电影院线”等方面,加大对民族电影产业的扶持力度。同年,自治区财政一次性补贴1000万元,用于电影集团组建后的启动资金,还拨款600万元,作为民族题材电影电视剧创作、生产专项资金。2011年,自治区政府办公厅下发了《关于促进电影产业繁荣发展的实施意见》,进一步加大对民族电影的扶持力度。

“我一直认为,民族电影应当分为三类,它们有不同的追求目标:一是‘精深特’的艺术电影,目标是知性观众和国际电影节,体现民族电影特有的优势和魅力;二是类型化影片,目标是国内市场观众群,赢得相应的票房收入;三是工业方式生产的商业大片,目标是国际市场和影响力,占领中国电影的制高点。”在第26届中国金鸡百花电影节少数民族题材电影高峰论坛上,中国少数民族电影工程领导小组成员、影片推介部部长牛颂说。

2010年成立的内蒙古民族电影院线有限责任公司,目前已拥有70家设施完善、放映设备先进的加盟影院,银幕总数176块,覆盖了全区12个盟市。

“《战神纪》的出现,表明民族电影朝着类型化、工业化前进了一大步。”连续担任5届北京国际电影节民族电影展主席,牛颂深深感受到民族电影领域的变化:有了用工业方式生产的商业大片,有了在国内电影院线过亿元票房的电影,有了更多在国际电影节获奖和展映的影片。牛颂说,少数民族电影在国际传播中起着非常独特和积极的作用,这几年,很多国外电影节都设置了中国少数民族电影单元,国外影人到北京国际电影节上选片,10部里有八九部都是少数民族电影,此次参加金鸡百花电影节“少数民族电影展”的20部少数民族电影中有十几部在国外获过奖。

内蒙古师范大学文学院教授郭培筠提出,“对于内蒙古民族电影创作而言,最显而易见的优势在于我们有着完全不同于其他民族和地区的文化传统,因此必须坚持以民族的人文资源为根脉,不断深入挖掘内蒙古的民族文化资源和地域文化资源的‘原点’,继续走解放思想、更新观念、开拓进取、自主创新的道路。只有这样,才能在激烈的市场竞争中立于不败之地。”立足于民族电影的文化核心,将创作规律与市场运作相结合,努力寻求文化与产业的和谐共生,是内蒙古民族电影发展的立身之本、必经之路。

中国少数民族电影在国际上如此受到青睐,在赵晏彪看来,一个重要原因是文化的差异性,因此民族电影创作首先不要强调是哪个民族,而是要强调故事的精彩、艺术的精到和电影语言的规范,“少数民族电影的类型化不能流于表面化、雷同化,不是穿上少数民族服装,说几句母语,骑着马,拿着弓箭就是少数民族电影了,这是一种曲解”。

与其他少数民族地区相比较,内蒙古优秀的民族电影有几十年的历史。独特的民族特质、鲜明的艺术特点和强烈的时代精神,是内蒙古民族电影在国内外屡获大奖的重要原因。在注重电影的观赏性和商业性的同时,坚持本民族的特色、深入挖掘草原文化内涵是内蒙古民族电影的优势。如何挖掘关于草原的故事,通过电影讲好草原故事,用好作品博取未来、赢得市场,内蒙古民族电影还有很长的一段路要走。

作为《当代草原艺术年谱·电影卷》的主编之一,郭培筠认为,内蒙古民族电影要发展,当务之急是要利用好自治区全面深化文化体制改革的契机,推动影视创作大胆与市场接轨,避免出现条块分割、资源浪费、规模过小的状况。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

CopyRight © 2015-2020 新萄京棋牌388游戏 All Rights Reserved.
网站地图xml地图