新萄京棋牌388游戏网络文学20年:如何在规范有序中保持新鲜活力?

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随着《第一次的亲密接触》在1998年春上线,这一年由此被广泛视为中国网络文学元年。迄今,中国网络文学已经走过20个年头,并逐渐从文学版图的边缘走向文学乃至社会文化舞台的中央。网络文学以自由写作的技术体制,由草根形态不断崛起,改变着中国文学发展的总体格局,形成了在全球范围都独树一帜的文学现象,并以内容为源头,带动了下游的影视制作、游戏开发、实体出版等文化产业,形成了产业发展和网络写作相互哺育、相互促进的文化业态。中国网络文学20年的足迹值得铭记,更值得思考,6月2日,中国文艺理论学会网络文学研究分会、西南科技大学文学与艺术学院、《文艺理论研究》编辑部、四川网络文学发展研究中心等在四川绵阳联合举办了中国文艺理论学会网络文学研究分会第五届学术年会暨“中国网络文学二十年”学术研讨会,对网络文学多年来的经验积累和当前发展态势从多个视角进行了深入探讨。

6月2日,由西南科技大学文学与艺术学院参与承办的中国文艺理论学会网络文学研究分会第五届学术年会暨“中国网络文学二十年”学术研讨会在西南科技大学办公楼附楼301会议室举行。西南科技大学副校长陈朝先,网络文学研究分会会长欧阳友权,四川省作家协会副秘书长邓子强,华东师范大学中文系主任、“长江学者”朱国华出席开幕式并致辞。90余名知名专家学者、网络作家以及校文艺学院相关负责人、部分教师参加研讨会。

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网络文学研究从无到有

陈朝先在致辞中代表学校向各位专家学者的到来表示欢迎,并介绍了西南科技大学在科研平台建设和人文社科研究方面取得的成绩。他说,网络文学在普通民众的文化生活中扮演着不可或缺的角色,从2014年10月,习近平总书记在京召开文艺座谈会接见两位网络作家,到2018年5月,首届中国网络文学周召开在海内外引起的强烈反响,一系列有关网络文学的事件清晰地传达出中央、社会各界等对网络文艺的关注,也传达出网络文学在我国文化生活中的重要地位。他认为本次学术研讨会的召开恰逢其时,既是对网络文学历史与经验的总结,又是对中央相关文艺精神的贯彻落实。他相信通过专家们思想的碰撞,会议一定会结出学术硕果,将网络文学的发展推上新台阶。

“网络文学已步入发力前行的新拐点。”在6月2日举办的中国文艺理论学会网络文学研究分会第五届学术年会暨“中国网络文学二十年”学术研讨会上,中国文艺理论学会网络文学研究分会会长、中南大学文学院教授欧阳友权作出了这样的判断。在他看来,党的十九大提出坚定文化自信,推动社会主义文化繁荣兴盛,对网络文学创作及其健康发展起到了引领、赋能和规制作用,网络文学的“野蛮生长”状况发生改变,开始进入有序发展阶段;网络文学从“规模扩张”走向“品质为王”,提高作品质量、突破自我阈限成为追求目标;“IP热”呈降温之势,但“IP情结”对网络创作的制衡作用却在加强,二度创作的“放大效应”须建立在“思想精深、艺术精湛、制作精良”基础之上。

中国的网络文学诞生以来,曾经在长时间内处于“野蛮生长”的状态,没有得到有力的学术支持。这一状况近年来发生了明显改观,一支涵盖了多个代际研究者的学术梯队已经初步成型,越来越多的研究成果浮出水面。

欧阳友权就网络文学20年的发展概况进行了简要回顾。他希望与会学者在这场具有历史节点意义的大会上群策群力,增强意识,共同探讨解决之道,展望未来方向,推进网络文学健康发展,紧跟新时代,实现新转折。

20年来,网络文学以迅猛的发展态势改变了中国文学总体格局,形成了中国独有的“网络文学现象”,并为向世界“讲好中国故事”迈出了积极有力的步伐。与创作和传播的繁荣相比,网络文学评论与研究却相对滞后,难以及时回应网络文学发展中的理论与实践问题。如何评价、总结网络文学,更好地推动其健康发展,成为大多网络文学从业者和研究者关注的焦点。

对于网络文学研究的现状及其不足,中南大学教授欧阳友权指出,网络文学研究队伍在不断扩大,呈现集团化、年轻化趋势,研究领域从关于网络文学本体、传媒、审美、功能等方面的基础性研究,延伸至相关的大众文化、消费市场、文化资本、写作创作与生存状态、媒介融合等领域,出现了针对女性网络文学、少数民族网络文学、微信文学等细化研究。当前研究的不足,更多体现在许多研究停留在现象描述,忽视了网络文学本身的文学特质以及载体更换带来的文学本体新变。部分研究者缺乏入场研究,作品阅读量不够,没有获得“网感”,也把握不了业态,在研究过程中将传统理论生搬硬套,对网络文学热点现象和突出问题不能及时回应。西南民族大学教授汪代明认为,网络文学批评应该筑基于传统文学批评观念的体系和范畴之上,不能和数千年来文学实践基础上总结出来的范式彻底决裂,应当是以网络文学活动为对象的阐释活动。但网络文学诞生于网络技术理性,其核心价值和特性均有别于传统文学活动,加之产业资本和大众消费文化的双重裹挟,网络文学批评应该正视技术理性的文化功能,遵循大众文化批评的媒介化、消费文化特征,从而更好解释网络文学现象。西北大学副教授陈海指出,网络文学研究已经成为当代文学研究新的生长点,对构建新时代文学理论话语具有重要意义。网络文学批评既指向作家创作,又关联着读者阅读,但因为网络文学与传统文学在形式和内容上存在较大差异,网络文学批评一直处于左右摇摆的境地:如果偏向传统文学的批评方法,难以获得网络读者的认可,如果偏向网络文学的批评方式,则缺乏学理依据。基于经典文论进行网络文学评价的弊端越来越明显,因此建构网络文学评价体系成为当下这一研究领域的重要课题。为此,我们要不断提升研究者的理论素养,建立起网络文学的科学评价规范,同时提高读者和作者在网络文学批评中的话语权,呵护生动活泼的网络文学现象,避免学院化的研究成为某种规范。

本次学术研讨会共收到论文50余篇,围绕“中国网络文学20年的历史回顾与未来前瞻”“网络文学批评与理论研究的问题及其突破点”“网络文学与中国传统文化的关系”“网络文学的评价体系与批评标准”等主题展开研讨。会议以主题报告和分组讨论的形式,为专家学者们开展对话、切磋学问、交流思想、分享经验搭建了良好的学术交流平台。

此次会议由中国文艺理论学会网络文学研究分会、西南科技大学文学与艺术学院、《文艺理论研究》编辑部、四川网络文学发展研究中心在四川绵阳联合举办。欧阳友权、黄鸣奋、陈定家、周志雄、庄庸、汪代明、禹建湘、许苗苗等来自全国各地的近百位专家学者围绕网络文学代表作品、评价标准、海外传播等主题,检视网络文学发展历程,探讨未来走向。

类型文学发展向何处去

在主题报告环节,厦门大学人文学院中文系黄鸣奋教授、中国社科院陈定家教授、安徽大学周志雄教授、西南民族大学汪代明教授、北京社科院许苗苗研究员、中国青年出版社庄庸研究员、西南科技大学周冰副教授等分别作了精彩发言,分享网络文学制度写作、思辨虚拟与现实审美。

网络文学20年收获丰硕,但需警惕“算法”窄化创作

就总体发展格局而言,当前的网络文学可以视为玄幻、言情、武侠、穿越、侦探、修真等多种类型文学的集合体。所以,要对网络文学获得更加全面深入的认识,研究工作就必须深入到类型文学的肌理当中。此次研讨会期间,众多学者对各个类型文学的发展态势都提出了有力的思考。

分组讨论中,全体与会专家学者还就网络文学的历史、视野与批评,网络文学的文化、传播与阐释,网络作家“爱潜水的乌贼”作品专题研讨等议题进行了广泛交流与深入研讨。

2018年4月,“网络文学20年20部作品”出炉。北京社科院研究员许苗苗认为,这标志着网络文学这一曾经带有强烈草根色彩的文化现象已踏上经典化路程。网络文学的价值不在于已经取得了什么样的成绩,有哪些作品,而在于它没有成式、不拘一格的变动的可能。但是,在为网络文学的丰硕收获欣喜之时,也要警醒,日臻圆熟的类型小说正在使网络文学失去本应更加丰富的内涵,单一的点击量排序限制了网络创作的自由度、创新力和研究视野。更让人遗憾的是,在本该百花竞放的网络文学中,一些小众趣味的话题彻底消失,尤其是在大数据时代,更多话题被本该促进话语平权、消解数字鸿沟的网络技术利用算法淘汰。观察网络文学失去的部分,“或可让我们更好地把握当代文化的动力机制”。

山东师范大学学者王婉波在对蒋胜男的多部网络历史小说进行了深入分析后指出,“类型化+爽文”的书写模式,意味着作者与读者之间已经形成一套已成规范的契约,作者为了不流失读者,为迎合更多读者的娱乐化阅读需求,因而会在一定程度放弃对文本审美意蕴和人性深度的探寻,并由此造成题材的雷同化、叙事的套路化等倾向。山东理工大学讲师高媛认为,网络侦探小说以其对犯罪结果的描写,完成了何为正义的曲折渐进式探讨,对现实社会中公众情绪以及认知进行直观再现,以个体人的生存境遇折射社会发展动向,以人物的相应行为引发读者进一步思考,并体现出创作者的社会责任感,也呼应了传统侦探小说的一贯主题。但对犯罪场景、犯罪过程的描摹,种种重口味、刺激性的内容展现,迎合的是大众阅读者的猎奇、窥探、冒险以及暴力宣泄欲望。江西师范大学副教授龚岚表示,近年来女性向网文呈现错综复杂、优劣并存的现象。有的作品不顾社会现实的基本逻辑,一心沉溺于女性不需要任何努力,或只需向强有力的男性低头臣服,就能获得一切幸福的幻想中。这类网文往往有着较高的点击率,考虑到阅读者中不少是不谙世事的女学生,如何正确引导女性向网文的发展走向,是我们的责任所在。贵州民族大学副教授鲍远福在对当前的网络科幻小说创作进行了整体观察后说,这类作品要取得更高的成就,应立足传统思想文化的资源富矿,着眼于本土文化的历史语境而创作出拥有中华民族思想内核,同时兼具科学技术思维的科幻叙事文本,还有对人类社会未来生活境遇和审美经验做出合乎科学规范的大胆预见,从而揭示出科学技术变革与人类命运的互动关系。

本次研讨会内容丰富,信息量大,专家学者们带来了思想碰撞,结出了智慧硕果,彼此也增加了相互交流,共同促进了网络文学的未来发展。

“有贡献,有局限,有变化,有前景,网络文学已成长为中国文坛的一种‘巨存在’”,欧阳友权谈到,网络文学开启了“全民写作”新时代,以丰富的作品形态和多样化的类型,释放出天马行空般的想象力,以无限可能的探索精神创造出文学的无限可能,为惠及民生的泛娱乐文化提供了内容支撑,并在全球“圈粉”,被世界许多国家的读者主动接纳,为讲好中国故事、传播中国文化开启了一面新的窗口。要推动网络文学良性发展,创作者亟需树立精品意识和担当精神,为“粗放”的网络文学市场提供更多“有营养”的作品;管理者应以文学的方式和网络的特点管理、扶持或规制网络文学,既让它弘扬正气,也使它保持生气;网络著作权保护制度需进一步完善,形成联动高效的监管体系。

如何看待网络运营商的角色

书写现实,彰显人性力量

当下的网络文学写作,是整个文化产业链的起始,而在这条产业链上,运营商等环节的作用同样受到了学者们的关注。他们面临哪些亟待解决的问题,应在今后的发展中如何调整自己的角色、定位?

作为社会主义文艺的重要组成部分,网络文学创作开始向现实题材倾斜,越来越多的网络作家走出书斋,深切关注时代脉动、社会问题。中国作家协会近期发布的《2017中国网络文学蓝皮书》显示,2017年是网络文学多元化发展的重要拐点。中国网络文学以类型小说为主体,从幻想类、历史类占绝大多数,开始向现实题材拓展。

厦门大学教授黄鸣奋指出,网络文学精品化,是经过网络作家、相关运营商和研究者共同努力实现的。对于网络作家而言,精品化往往意味着和类型化不同的倾向,不是定位于某个细分的文化市场,而是应具备强烈的社会责任感和使命感,不是按照既有的套路写作,而是力求作品经得起长久的时间考验。对于运营商,精品化意味着不是一味追求点击率,而是着眼于社会效益,不是盘剥网文劳工,而是关注人才成长。对于研究者,精品化不是将一切翻空出奇的东西都当成新生事物,而是秉持一定的历史尺度予以品评。湖南工业大学副教授严立刚认为,实现网络文学产业健康发展,作为全产业链核心的网络平台应严守作品发表的底线,建立公平公开的榜单制度,为用户提供更良好的使用体验,并投入更多资金,为原创作者提供基本保障,并注意版权运营,在打击盗版的同时实现多版权运营,满足产业链不同层次用户的需求。北京社科院研究员许苗苗认为,网站对网络资源的抢夺导致创作自由度的丧失。网络文学对媒体表现方式依赖极强,首页位置、排行榜席位、封面推荐等等都是资源,这就导致了马太效应的呈现:越是热门的类型,链接导向越集中,曝光率越大,越能吸引读者点击,导致越来越多的优秀作者涌向流行门类。看似由网民点击打赏自发筛选出的热门类型,实际受制于网络资源分配。这就导致作者在自由创作的假象下,失去了自由创作的权利。

“网络文学要关注现实,书写现实题材,这既是时代读者的要求,也是网络文学的历史发展机遇。”安徽大学教授周志雄认为,网络文学最直接的推动力来自现实的变革,改革开放以来经济发展取得的成就为网络文学的繁盛提供了土壤。不管是直接写现实的小说,还是幻想型的作品,之所以得到很多读者的认可,最客观的原因在于这些小说在情感结构上与读者之间有精神共振,它关乎读者的精神状态和精神需求。网络文学的现实深度呈现的方式可能是片段的、细碎的、零散的,但依然会触及历史的真实面,触及生活表象之下的“规则”。即便是虚构,依然表现了人性的真实,彰显着人性的温情与力量。

前景看好的网文出海

以有效的批评推动网络文学精品化

随着中国网络文学在北美、欧洲、日本、东南亚等地受到人们的喜爱,网文出海已经成为一个不容忽视的文化现象,我国对外文化交流中一个至关重要的环节。

统计显示,迄今为止,我国专业期刊发表的网络文学研究和评论文章不超过1000篇。面对网络文学迅猛发展,网络文学理论批评亟需发挥建设性作用。厦门大学人文学院教授黄鸣奋提出了“位置批评”的概念。在他看来,网络文学的推陈出新促使我们对文学观念重新加以思考,我国当下网络文学发展的目标位置必然是精品化,而这也意味着和类型化不同的倾向:不是定位于某个细分的文化市场,而是诉诸广大读者的诉求,具备强烈的社会责任感和使命感;不是按照某种既有的套路写作,而是力求开拓创新;不是追求可以带来经济效益的高速生产,而是力求让自己的作品经受得起长远的时间检验。对于研究者而言,精品化意味着禀持一定的历史尺度予以品评,坚持“美美与共”的价值原则,深入进行理性思考。

对于如何更好发挥网络文学在促进中外文化交流、彰显国家文化形象过程中的作用,南昌大学讲师席志武指出,从地域上,我国网络文学正从东亚文化圈向英语世界扩展,形成了以中国大陆为圆心,以儒家文化圈为核心圈层,向周边扩散的辐射状传播路径。借助IP产业的发展,网络文学的海外传播已经形成多种类、网络化、数字化的输出模式。如《从前有座灵界山》不仅在日本广受欢迎,还被拍摄成动画片引发热播,成为中国向动漫大国日本反向输出的重要一例。建议加强顶层设计,建设规范化的网络文学版权保护机制,并转变思路,从流量为王到内容为王转变,扭转过度商业化、娱乐化倾向,实现从被动走出去到主动参与海外网络文学市场的翻译、传播、IP孵化的竞争。西南石油大学教授陈海燕说,为欧美动漫做来料加工的经验使得我国动漫企业在技术上虽然具备了竞争能力,但我国动漫产业缺乏的是编故事、讲故事的能力。人才和创意的匮乏,推动我国动漫产业转向网络文学寻找故事、素材和相关人才。我国的网络文学虽然走在世界前列,但动漫产业发展仍然相对滞后。网络文学应不断为产业链条提供水源,提供创意支持,使得我国动漫产业避免成为国外同类产品的简单模仿。有了网络文学的依托,动漫产业链才不会断裂,下游产业才有持续发展的基础,继而实现对日本、美国动漫产品的弯道超车。而且,因为网络文学受众年龄段较之动漫更加广泛,还能带来动漫受众群体由低龄化向全龄化的转移。中南大学学者向柯树指出,网文出海过程中,网络文学不应仅被看成更大生产规模的类型小说,更要将更多正能量的中国符号融入进去,成为我国走出去发展战略中一个独特窗口,潜移默化地影响着他国读者对我国的形象认知,带动全世界在接受中国符号的同时,促进全球范围从传统的纸媒文学向网媒文学转变,这也将成为我国网络文学对于世界文明发展的一个新贡献。

近年来,越来越多的学者与团队开始介入网络文学批评,深入剖析与比较文本、类型。北京、湖南、浙江、山东、广东、贵州、四川等省市已陆续涌现地方性学术集群,网络文学研究新成果不断涌现。2018年,中国作家协会启动网络文学理论评论支持计划,鼓励理论创新,倡导“说真话、讲道理”的文学批评,推动建构网络文学评价体系,促进网络文学繁荣发展。在西南科技大学中文系副教授、四川网络文学发展研究中心副主任周冰看来,网络文学的研究已走出本体论证、概念辨析、特征研判等“初级阶段”,进入作品研究、传播研究、评价研究、价值发掘等深层问题探讨的“高级阶段”。西南民族大学艺术学院教授汪代明谈到,文学批评观念必须顺应文学的发展,审视文学批评观念的通变规律,“建构网络时代的文学批评新观念的核心,不是以传统文学批评的‘文学性’为‘体’、以网络文学的‘网络性’为‘用’,进行小修小补、似是而非的改造,而是进行颠覆性的革新”。

海外传播局面已打开,但影响力有限

南昌大学新闻与传播学院讲师席志武介绍,一大批网络文学作品从东亚文化圈不断向英语世界扩展。从2009年到2013年,越南翻译并出版了中国840种图书,其中617种是网络文学。在英语世界,出现了上百家自发译介网络文学的网络社区,包括Wuxiaworld、Gravity
Tale、Volare
translations和Spcnet等。从输出模式看,从纸质到数字出版,再到IP产业链的全方位开发,中国网络文学的海外传播新格局正在形成。但是,网络文学的海外传播依然处于初步发展阶段,面临规模小、版权不清、译介作品良莠不齐、内容同质化、单一的商业模式以及跨文化语境中的文化壁垒等掣肘。建议有关部门加强顶层设计,规范网络文学版权保护机制,网络文学从业者转变思路,从流量为王到内容为王,主动孵化优质IP。

来自上海外国语大学的学生马菁茹认为,网络文学虽在海外“圈粉”,但国际影响力仍非常有限。目前,网络文学受到海外学术界等的关注和研究少,辐射地区有限,受众相对集中。为谋求长远发展,网络文学应具备清晰的自我定位,提升文化自觉,深入挖掘中华文明蕴藏的精髓,不断寻找突破,积极创新,稳步提升作品质量。

会议期间,还举行了“爱潜水的乌贼及其作品研讨会”、“红色文学轻骑兵·网络作家进高校”等活动。

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