网络文学如何多出优秀作品?培养新生力量或成关键

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北京9月18日电近日,由掌阅承办的第二届中国“网络文学+”大会平行论坛在北京举行。记者了解到,论坛从网络文学作家培养的新机制、新形态出发,探讨关爱网络文学青年群体以及新老作家之间的互相学习,阐述了“多措并举,培养网络文学新生力量”的主题。

想看啥就给你提供啥,结果悲剧了——

首个对平台内全部签约作家的健康保障公益计划——文学心源计划启动

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“网络文学精品哪儿去了?”

新萄京棋牌官网登录,随着中国网络文学进入新的历史拐点,如何提升网络作家的文学地位、培育新生力量,让网络文学向精品化、高端化发展成为业界关注的焦点。9月16日,在掌阅承办的“多措并举,培养网络文学新生力量”主题论坛上,与会者们多角度探讨如何为网络文学基层创作群体提供保障以及设立新老作家之间互相学习的新机制。

本次论坛现场。主办方供图

本报记者 张 贺

北京市新闻出版广电局党组成员、副局长张苏在致辞中表示,中国不乏生动的故事,关键要有讲好故事的能力,所以能讲好故事的创作者至关重要。网络文学二十年发展的背后是对挖掘优质内容不懈的坚持,优秀作品的出线,必须靠新生力量的培养,年轻作者的涌现则为这一切提供了最有力的保障。他认为,衡量一名优秀的网络文学作者,主要看三个方面,即价值观端正、作品艺术价值高,最后才是社会接受程度。网络文学新生力量需要培育、引导、鼓励,而这些都离不开与政府和企业的深入合作。

从痞子蔡在网上写下《第一次的亲密接触》至今,经过约20年时间,中国网络文学逐渐从“小圈子”走出来,读者群越来越大。在此基础上,如何培养新生力量,创作更多优秀作品成为一个重要课题。

“网络文学的精品哪儿去了?”2月23日,在移动阅读终端掌阅科技的一场作家签约仪式上,掌阅副总裁游亭发出了这样的疑问。为了签约更多优秀作家,游亭近来一直在浏览各大文学网站的数据,他发现持续付费读者数量在减少,有的知名作家的作品,愿意持续付费的读者只有1000人,过万就是非常优秀的了。这与几年前网络文学所谓“神作”动辄吸引数百万付费用户完全不可同日而语。

“中国网络文学的原创机制具有先进的媒介属性和丰富的实践经验。如果这套生产机制成为中国核心的输出文化力,那么网络文学很可能撬动如今主流的畅销书体制,有可能会加速人类的畅销书文学生产从印刷文明时代向网络文学时代进步的进程。”
在北京大学中文系教授邵燕君看来,网络文学作品数量大、作家读者数量多是好事,证明网络文学青年作家的创作是活跃的,同时,数量大并不意味着质量就会低,而是酝酿着更多高质量的作品。

北京市新闻出版广电局党组成员、副局长张苏也表示,网络文学的不断繁荣发展,是对挖掘优质内容的不懈坚持。优秀作品的大量涌现,必须要培养出源源不断的新生力量。

网络文学精品力作缺乏的另一个证据是,近年来市场表现火爆的IP影视剧,其网文原作大都是5年前甚至十几年前创作的,如《鬼吹灯》写于2006年,《诛仙》写于2003年,《盗墓笔记》写于2006年,《甄嬛传》2007年出版……2015年以来,在“IP热”的带动下,网络文学的变现能力令资本格外垂青,作为IP影视剧改编源头的网络文学作品在短期内被购买、开发,长达10余年中沉淀的优秀作品在两年内被“消耗”殆尽,这使得网络文学市场没有足够的时间来进行下一轮的沉淀和积累。

浙江省网络作家协会副秘书长沈荣谈到,目前中国九成以上的网络文学作者面临生活困顿,青年作者普遍面临创作艰辛、保障低下、社会认同差这三大痛点。针对三大痛点,沈荣提出,希望社会各界能够提供一些培训的机会,对他们进行专业引导,让他们少走弯路;其次,提供基本生活保障,例如掌阅主导的“文学心源计划”,能够给一些作家提供大病保险等;最后,需要加大社会认同,帮助网络文学作家获得一些社会身份和社会尊重。

在北京大学中文系副教授邵燕君看来,网络文学作品数量大、作家读者数量多是好事,证明我们的创作是活跃的,同时,数量大并不意味着质量就会低,而是酝酿着更多高质量的作品。

“为什么今天我们看不到精品的网络文学了?”游亭认为,根子在于今天的内容生产已完全被用户主导了。“通过大数据,平台很容易就知道用户的偏好,用户喜欢看什么,平台就生产什么、推送什么,大量同质化的作品纷纷出现。用户的时间是有限的,你看过一本霸道总裁爱上我,可能就不会再花时间去看同类的作品了。”游亭说,大量同质化作品泥沙俱下,造成了“劣币驱逐良币”的现象,少数优秀作品反而被淹没在海量劣作之中。

掌阅科技联合创始人王良认为未来网络文学创作有两个趋势:一,未来会有更多传统领域的优秀创作者加入到网络文学行业中;二,网络文学的优秀作家的创作方式将更加注重精品化,细致化。从本质意义上来讲,网络文学已从原来的放养时代到现在的精耕细作时代。所以我们在未来需要不断地挖掘更多的内容创作者,为这些作者搭建整个平台,让他们拥有更多的生存空间和对未来的想象力。

掌阅科技联合创始人王良则提到,掌阅一直关注行业的发展,积极配合政府制定行业规范,致力于行业良性竞争和发展,注重优质、多样化内容的引进和培育,并不断加强现有商业模式下网络作家的培养、签约,以及掌阅自身对创作者的平台服务能力。

百度文学总经理许斌1998年进入网络文学行业,他认为商业力量对网络文学的成长是一把“双刃剑”。早期“能赚钱就是好作品”的粗暴标准促进了市场竞争,使好作品得以涌现;但在商业压力之下,网络文学行业也会有所扭曲。在他看来,现在的网络原创文学有点两极分化。一种是纯粹为了商业去创作,这种作品在商业价值上也许并不低,但是从口碑甚至未来10年是否仍然有生命力来看,很多作品是没有的。另一种就是不那么在乎商业回报,不追求短期要赚很多钱,而更追求读者是否说写得很好,的确与众不同,几年后还有人看。

除了政府、企业和相关行业的扶持,新人作者的成长也离不开优秀作家的引领。一部分以掌阅签约大神作家天使奥斯卡为代表的老一代网络文学作家致力于发掘有才华、有天赋的年轻人,帮助青年网络文学作家创作更多优秀的作品,包括把握作品基调、设计内容爆点和小说结构等等。此外,天使奥斯卡还谈到,相比创作,青年创作者的身体和精神健康更重要,这些都离不开社会给这些青年作家创造良好的生活环境。

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许斌说:“实际上,‘IP热’起来以后,影视圈青睐的是这样的优秀作品。再过几年,所有的从业者都会发现,纯粹的商业化创作,所谓的模仿、同质化,不会是你获得最大利益的来源。只有那些有体力但没太多创作力的人才会选择那条路。更多的人会选择把自己的作品写得更好,更有口碑,更加精品化。”

针对如何培养网络文学新生力量,掌阅文学总编谢思鹏、掌阅签约大神作者极品妖孽、纵横文学副总裁邪月、咪咕阅读总编辑孙毅等行业从业者、作家纷纷提出了自己的观点和建议。大家都希望青年网络文学作者能够得到全社会更多的关爱,让他们在良好的环境里创作出更多正能量的、与众不同的作品。

掌阅科技联合创始人王良 主办方供图

游亭也表示,作为平台,其实并不希望平台上只剩下缺乏特色的同质化的商业作品,他们在与作者签约时也会重点考虑作品的质量和生命力。

最后,掌阅联合中国网络作家村与轻松筹正式启动网络文学领域首个对平台内全部签约作家的健康保障公益计划——文学心源计划,为有文学梦想且有困难的作者群体提供支持。

《中国网络文学蓝皮书》显示,目前中国网络文学创作队伍非签约作者达1300万人,签约作者约68万人,总计约1400万人。

那么,谁能在精品化的创作道路上坚持下去也许就决定了未来的高度。

在网络作家天使奥斯卡看来,对于这些青年创作者来说,更需要关注的是身体健康和精神健康,需要社会给这些青年作家创造一个良好的环境。

由于网络文学创作模式与传统文学不同,通常都采取边写边放上网的方式,为了维护一定的点击量,写作者要不断更新。如果隔一段时间没更新,读者就会不停地催,“挖坑不填”“太监帖”等抱怨就会大量出现。如果点击率下降了,帖子没人提了,作家的压力就更大。知名网络作家天下霸唱曾表示:“网友是不管你的身体、工作等等情况的,你必须不停地写、写、写。这样就可能会有很多口水产生,也可能在情节的构思方面出现纰漏,作品的粗糙就是难免的。”

为此,掌阅联合中国网络作家村与轻松筹正式启动了网络文学领域首个对平台内全部签约作家的健康保障公益计划——文学心源计划。据悉,此举旨在为有文学梦想且有困难的作者群体提供支持。

早期网络文学作家大都出于爱好和兴趣而投入创作,这与今天大量直接冲着赚钱而来的商业写作者不一样,前者的作品更具个性和文学追求。签约掌阅的网络作家天使奥斯卡入行已经10多年,一向以更新慢而被读者抱怨,他说在创作中最看重的一点是“写得让自己开心”。尽管写得慢,还是有大量读者耐心等待更新,追着看。

曾以穿越小说《回到明朝当王爷》获得大量读者的网络作家月关则认为,作为创作者当然要有自己的坚持,但网络文学不同于传统文学,网络作家其实是在和读者一起玩,互动过程必然要有。他说:“即使东西是自己写的,不需要考虑别人的意见,但是读者的反应必然要潜移默化影响你的作品。我们不是对读者的意见言听计从,哪怕多数读者的态度,你也要有自己的取舍。”

由于工作关系,许斌接触过不少网络文学作家,但顶尖作家和优秀作家乃至和普通作家之间有一个区别令他印象深刻。“顶尖作家会情不自禁地谈起他的创作,他会眉飞色舞地和我说接下来的故事是什么,人物是怎么回事,哪怕我根本没提起这个话头,他还会讲自己的创作。而别的作家,哪怕就是比他们略低一点点的作家都不会聊这些事,除非你自己跟他提。那些大神级的作家,你不想跟他聊,他都会跟你说下一本书会怎么样。这就是所谓的热情。”顶尖的网络作家具备了天赋、坚持、健康以及热情,“我还没见过谁具备了这四点而没有起来的。”许斌说。

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