新萄京棋牌388游戏精准行业叙事为文本加分,网络文学“现实扇面”愈发开阔

血红

■网络文学在现实主义题材书写上具有先天优势,一批网文作者结合自己熟悉的工作与生活,以纯熟精准的行业叙事能力提升了类型文学的精品化沉淀。当更多从业者、爱好者贡献自身的知识和经验时,网络文学就迎来了多元题材繁荣

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●写作,读书,调整题材

■现实主义需融合网络文学的“读者需求导向”,雅俗共赏;加上网络文学及时反馈、随时互动的传播特点,也推动作者关切读者诉求,继而回到生活中继续观察、思考、写作,创作出更有信服力的作品

1.网络小说的特征与演变

●做好上海网络作协工作

半自传式小说《上海繁华》,浸透了作者来沪自主创业十余年的酸甜苦辣;铺陈铁路建设壮美画卷的《中国铁路人》里,许多鲜活行业细节离不开作者多年供职中铁集团的所见所感;聚焦国家重大科技项目的小说《远方的秘密》,作者曾任建筑工地技术员,信手拈来的术语让人物更加真实可感……眼下,一批关注现实、捕捉时代脉动的小说正从网络文学的土壤中陆续生长出来。

说到网络小说,一定绕不开什么是网络小说。

对新年的计划,首先是把手上的这本以开天辟地神话为背景的《开天录》完成。《开天录》略带古典风味,下一步我希望调整一下题材。已经有好几年没碰奇幻类小说,我准备写一本奇幻类的,改一下思路和口味,力求在故事架构和人物描述上有点突破。目前对于新书已经有了不少的想法,世界设定、故事大纲、人物背景什么的也做了不少。

昨天在沪揭晓的第三届网络原创文学现实主义题材征文大赛,便是这一现象的生动缩影。14部获奖作品从近1.2万部征文中脱颖而出,现实主义书写以网络文学为载体,焕发出了强大生命力。近年来我国在高铁、核电、冶金、机床、造船等重大装备研制领域取得丰硕成果,这些都在网文创作中有了直观呈现。“现实主义作品的魅力,恰恰来自于日新月异时代的感召。”起点中文网副总编李晓亮谈道,不同年龄层、行业背景的网文写作者,关注视角愈发开阔,题材涵盖了职场奋斗、传统文化传承、基层动态、一线建设等热点,艺术化勾勒社会全景图像,生动讲述中国故事。

就目前的文学理论研究角度讲,其实网络小说与传统小说在定义上一直存着分歧,其中比较主流的区分有两种:

如果还要做什么,那就是多看书,稍微充电一下。同时也要做好上海网络作协的工作,为作者们服务好,争取创造条件,多举办活动,增强作者和社会各方面的建议互动,走出工作间,避免闭门造车。

行业资源反哺写作,强烈冲动源自火热时代的魅力

一种区分是按照传播的载体,在内容上两者并无差别,无非一个优先发表在网络上,一个是写在不公开传播的载体上然后再以出版的形式传播。

未来的网络文学,在类型上应该还是多种多样的,读者也会按照自己的兴趣选择喜欢的类型,但是在书的质量上,要求会越来越高,读者和产业的自我进化,会逼迫着作者更加用心创作精品小说。未来会是书的质量和书的原创性、新颖性决定一切。

有统计数据显示,2018年上海网络文学产业营业收入47亿元,比2017年增长17.5%。其中,现实主义书写日益醒目,单是阅文集团旗下起点中文网的现实题材作品就迎来了井喷式增长,如今占比已逾60%。越来越多网文作者和读者都开始关心行业一线的真实面貌。

一种区分是按照写作的内容特点,传统小说代表的是精美的文字,深邃的思想,精雕细琢的框架和写作技巧,而网络小说则代表着妖魔鬼怪,更接地气,更迎合市场的新形态小说。当然这些特点说的有些夸张,传统小说并不一定文字都优美,网络小说也不一定都没有文学性,只是夸大双方的优缺点容易让大家区分两者。

管平潮

于是,一度被诟病“玄幻独大”的网络文学,逐步走出了宫斗、宅斗、穿越的套路,在创作中更多融入现实关照。“网络文学在现实主义题材书写上具有先天优势,一批网文作者结合自己熟悉的工作与生活,以纯熟精准的行业叙事能力提升了类型文学的精品化沉淀。当更多从业者、爱好者贡献自身的知识和经验时,网络文学就迎来了多元题材繁荣。”李晓亮发现,如今网文行业写作愈发丰富,辐射扇面扩大至工业制造、高科技前沿领域,传递出饱满的时代信息。

至少在网络小说的早期,两者的区分我更倾向于后者。

●出版长篇传奇《仙风剑雨录》

以本届大赛一等奖作品《中国铁路人》、优胜奖作品《高铁群侠传》等网络小说为例,作者都拥有多年的一线实践经验。从中原腹地到祖国边陲,从沿海滩涂到高原深岭,《中国铁路人》以生动又接地气的笔触勾勒了中国铁路建设者群像。如今,高铁已成为中国震撼世界的一张闪亮名片,在《高铁群侠传》中就能看到“高铁出海”的鲜活画面,小说讲述了数位“高铁推销员”的经历,对不同国家行业交往以及本土风俗的描写极为考究,行文逻辑缜密。“铁路工程单位对很多人而言是神秘而模糊的,工程人员往往也不是文学作品中的主角。如果写得不用心或不合理,读者会挑刺弃读,因此创作中我调动了自己和团队同事的大量经历。”网络作家恒传录说。

即便是很多后来走向了实体路线的比如江南、沧月、南派三叔等,我也还是认为他们写的更像网络小说,这就是从内容角度上来对两者做区分了。

●开讲座,读万卷书,行万里路

多位作者谈到,现实题材必须符合生活逻辑和现实规律,不能随意糊弄,避免一味追求所谓的“爽点”。毕竟,能打动读者的真实感,必须有作者的阅历和体验来打底。从获奖作品来看,无论是《向前一步》讲述北漂女青年的职场进阶,饱蘸作者一步步向上打拼的赤子之心,还是《逆流纯真年代》中买卖股票认购证、做衣饰实业、在山村支教,每个片段都有着扑面而来的时代感,描摹了改革开放浪潮中的众生相。

我们可以沿着网络文学发展的时间线来分别跟大家聊聊不同时期网络文学的特征与演变。

我要笔耕不辍,创作一本网安题材的小说。花城出版社计划6月份出版我的长篇传奇小说《仙风剑雨录》。

冲破读者圈层,打动更多“行业外”受众

1.1最早期的网络小说

我要心系民众,浙江省政协委员会客厅将继续举办系列活动。我要回馈母校,应邀做两场讲座:给初中母校平潮中学做一次讲座;给本科和硕士就读的中国科大信息网络实验室做一次讲座。

有资深网文编辑关注到一个现象,现实题材的行业叙事,在可读性和艺术性上仍有较大提升空间,有的作品局囿于一份职业或行业的说明书式描写,很难冲破读者圈层。因此,现实主义书写需突破刻板印象,不要越来越小圈子化。

网络小说从它的萌芽时期开始,就展现出来了与众不同的极大魅力!正是这一时期的内容突出性,奠定了网络文学发展的基础。

我要朴素生活,酌情将自己的一辆中型车,置换成更省油的小车。

比如大赛特等奖作品《上海繁华》,小说中的外地农家小子,从迷茫到豁然开朗,不断进步成长。网文作家大地风车以他自己在上海十年打拼经历为原型,陆陆续续写了八年,目前这部小说连载了75万字,去年上架起点中文网,获超10万点击。“一个小企业怎么从白手起家做到颇有声色?读者关心的,不仅仅是一步步做大事业的技术过程,更多是在寻求一种代入感和情感共鸣。故事主角叫王一元,我在上海最困难的时候,口袋里真的只剩一枚硬币”。

这一时期的内容明显突出一个“新”字

我要学无止境,继续研读中国古典文学,继续了解欧美和古希腊诗歌。读书对我等作家而言,如同手机充电。

“最近引起广泛关注的影视剧,恰恰是无比贴近生活的,比如前不久口碑爆棚的电视剧《大江大河》,正是根据阿耐的网络小说改编,戳中了许多受众的内心。”华东师范大学中文系教授、评论家黄平说,现实主义需融合网络文学的“读者需求导向”,雅俗共赏;加上网络文学及时反馈、随时互动的传播特点,也推动作者关切读者诉求,继而回到生活中继续观察、思考、写作,创作出更有信服力的作品。

这个新是与传统小说的旧去做对比的。

我要行万里路,春去京都赏樱花,秋去九州看红叶——虽然四年留日读博,但并未游览日本全境,今年略略弥补遗憾。今年我尤其要制定计划,周游国内城市,初步定下桂林、青岛、海口、昆明等地。现在我以写作为事业,那么周游天下,采风人间,是十分必要、不可省略的事。

眼下,越来越多的网络文学平台,看到了现实题材写作的走强趋势,纷纷推出对相关作品的专项扶持,孵化出了更多优秀的现实主义题材作品。本届大赛共有超万名作者参与征文比赛,相比上一届,参赛作者增长了32.5%,参赛作品增长了31%。从三届现实主义题材征文大赛平台走出的获奖小说,有了多样化的开发与联动,如前两届获奖作品
《复兴之路》《二胎囧爸》《相声大师》等八部作品已出版纸质书,《大国重工》《韩警官》《贼警》已完成影视版权签约,其中《大国重工》将于今年下半年开拍。

“新”代表的更多是内容上的新。

匪我思存

可能是创意上的新:比如穿越,实际上90年代,经济更发达的港台地区发展出来的新小说,黄易的新武侠、新科幻,甚至是穿越,在创意上都与过去的传奇、武侠有着很大的区别。而随着网络小说的进一步发展,这种创意上的新已经把小说的领域极大的扩大到了能够想到的所有领域。

●创作现实主义题材作品

可能是文字上的新:比如痞子蔡的青春文学,创意还是过去的瓶子,但是里面的网络语言,时髦的段子,新人类词汇,在当时令很多年轻人眼前一亮。

今年我希望创作一部现实主义题材的作品。我想写几个普通人的故事。因为大家对网络文学有一个固有的印象,就是我们网络文学好像作品都很脱离现实,奇幻呀,玄幻呀,修真呀,包括我写的小说。

可能是思想上的新:比如用身体写作的木子美,榕树下的三架马车等,读者很容易透过内容感受到与50后,60后作家大多从文革、解放军部队培养出来的传统作家在内容思想上的极度不同。

我们这类小说改编的电视剧,一般都被称为悬浮剧。我也知道自己之前所有的作品都很梦幻,其实走到这个时间节点,我希望尝试一下接地气。我想试一下,因为写好一个普通人的普通生活是最难的,但一旦真能写好,它也是最能打动人的。

可能是题材上的新:比如西方的奇幻,剑与魔法,都市异能等,当然这些题材是相对于当时中国文学市场上的新,因为外部市场这些设定:日漫也好,国外的奇幻文学等也好,在题材上都是已经有了的,咱们某种程度上来说还是以模仿为主。

我最近在重读老舍先生的一些作品,也重读了曹禺,发现这些经典作品不论什么时候读,都会让人有不同的感悟,因为这些作品来源于生活,反映的是人民,就是最普通的普通人的故事,所以它有一种永恒的魅力,虽然我没有生活在那个时代,但我能从这些经典作品中看到那个时代,并且对这些作品表述的情感产生共鸣。

这一时期网络小说与传统小说,是极容易分辨的,尤其是世纪之交的时候,随着改革开放的成果开始放大,物质上的解放带来了非常大的精神需求,在电影这些深加工的艺术品尚未发展起来之前,网络小说是当时年轻人最大的精神食粮。快速的盗版加上免费的网络传播,形成了一种新的地摊文学。

我觉得这是一个创作者梦寐以求的状态。所以要有信仰,有情怀,有担当,对自己提出更高的要求,突破自己的那点小格局,创作精品。

从创作者本身角度来讲,这一时期的作家文化水平其实也都很高,毕竟早期能接触到互联网的多以高级知识分子为主,比如痞子蔡是博士,江南是北大高材生等;所以这一时期的作品,除了“新”这个最大的区别以外,实际上在文笔、写作技巧方面,都是极具天赋的作家,写作这个东西很多时候并不是说年纪大就能写出好的作品,所以他们的内容从精品的角度来讲,都具有很强的普世性和大众价值观,所以在未来转影视的时候,很多作品都是非常顺利的。这一点我们后面再深入解读。

阿菩

1.2 创作的黄金年代

●专注中国历史和神话创作

从最早的明杨文学开创vip模式,一本《中华再起》横空出世到后来起点的vip模式结合盛大的点卡渠道,造就了一个网络文学的黄金年代。

我踏入写作这个行业已经有了十四个年头,当回顾自己的写作历程,我发现自己充满无限热情与热爱的题材依然关乎中国的历史。这似乎是与我的学习有关,我一直希望能让自己学有所用,神话更是属于中国历史的母本故事。

这个时期最大的特点是市场经济,与早期兴趣写作的区别在于:作品越接近市场需求收到的钱越多,收到钱越多,作者的写作就越趋向于稳定,太监作品成比例减少。

在新的一年,我主要写作的有已经在阿里文学网上线的《大清首富》,以及即将出版的《山海经密码2》

当然这个特点也使得这个时期无论是创作者还是作品,好坏的构成比例越发的复杂,同时作品的长度也从早期的20万字扩大到了300万字,比如唐家三少第一本书《光之子》只有60万字,到起点写《善良的死神》时已经到了300万字了。

《大清首富》这一本书以广州十三行为主要描写对象,描绘了清朝一个辉煌的特殊产物,坚强、诚信、有智慧的广东人如何在商海之中一步步地实现自己的理想,成为全国甚至全世界的首富,向全世界传递了十三行的精神。我希望可以借着这本书,让人多了解十三行,同时也表达我对广州这个地方的喜爱。

不可否认的一点是,在连载模式下,作者创作能力没有坐火箭提升的情况下,这样的长篇巨著必然造成作品结构上的巨大问题,强如金庸这样的大师在明报连载《神雕侠侣》时都遇到了非常多值得诟病的问题,因此这一时期的作品,是最受广大传统文学爱好者攻击以及讨厌的,甚至于什么日更一万,码字机器这样的言论,对网络文学的冲击也非常大。

《山海经密码》可以说是我最多人知道的一本书,同时也是最多读者来问的一本书。《山海经密码》于2011年正式出版,从出版那一年起,就不停地有读者来问我到底什么时候写作《山海经密码2》。其实《山海经密码》的所有故事早就在我的心里扎了根,发了芽,只不过其描写时间跨度之大,场面之恢弘,历史之厚重,一直让我心有顾虑,希望能用更好的方法去表现这个世界。等到了今年,我终于提起了自己的心神,开始执笔,继续描绘这一段瑰丽的传奇故事。

由于读者的兴趣点在不断变化,同质化和创新是这一时期网络文学内容的主要矛盾。

梦入洪荒

疯狂的创新和疯狂的同质化,造就了网络文学的类型化,网游小说、官场小说、商战小说、悬疑小说等等原来传统市场上没有或者一年也出版不了几本的内容形态极大丰富化,网络文学在某种程度上疯狂的在吸收海外漫画、影视、文学等多个市场的内容类型、创意点,并将他们转变成自己的创意,这一时期成vip模式的作品一年数以万计。

●连载作品《至高使命》收尾

同时我们可以对比这一时期长篇小说的销售榜单,前十百分之80都是网络销售改编,如《诛仙》、《盗墓笔记》,《鬼吹灯》、《藏地密码》等等,而近几年则清一色的以重印书籍为主,外国文学占主流,可以看出这一时期的网络文学虽然有一万个缺点,但是付费模式带来的市场驱动力,极大的提升了创作者的内容创作力,也诞生了无数的优秀作品,咱们网络文学常说的中原五百,甚至大部分一线大神的成长期,都是在这个时间段里。

●新书书名暂定《基层荣耀》

可以说这一时期是网络文学创作上非常辉煌的黄金时代。

我的连载作品《至高使命》将收尾,并在作品的大结局将《至高使命》的主题进行淋漓尽致的展现:不忘初心,牢记使命,以民为本,为官一任,造福一方。

1.3大众时代

新书《基层荣耀》(暂定名)也将于今年发布。作品讲的是在当今改革开放大背景下,身为基层干部的乡镇党委书记柳浩天全面贯彻落实党的十九大精神,坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,全面落实党中央、国务院的决策部署,在基层乡镇真抓实干,拼搏奋进,大力推进精准扶贫工作,大力发展农村电商等新兴产业,坚持绿水青山就是金山银山的发展理念,大力发展新型旅游农业产业。为推进国家新型城镇化战略,柳浩天以集约、节能、生态为核心,以绿色、开放、共享等先进理念为特征,以产业发展为依托,克服重重困难,打造出了人民群众高度满意的未来社区,成为全省最为优秀的新型城镇化典范。

前面两个重要时期是创作者的极大变化,而到2010年以后,随着3g时代的到来,移动阅读逐渐变成了主流,而这一时期最大的变化是,市场的买单者读者,发生了巨大的变化。

新书的特点是用网络小说特有的讲故事的手段来吸引读者,带给读者跌宕起伏的故事情节,将党的十九大精神、党和国家的各项方针政策巧妙融入到小说作品之中,让读者在阅读酣畅淋漓的故事的同时,深入浅出地理解国家的各项政策。润物细无声。同时我也要将中医文化、茶文化、书法文化、儒学思想等中国优秀的传统文化精髓融入到新的作品中。

在2010年以前,读者看网络小说主要载体是电脑和地摊盗版,所以群体主要以喜欢看小说的学生和新白领为主,用户量并不大,以起点为例,最高的付费阅读均订也只有2,3万出头,作者的稿费一年百万就可以算很多了,当然这个时期的网络作家比传统作家和小白领已经滋润很多了。也就是说上一点提到的创作力驱动已经够了。

我认为网络文学的写作趋势是精品化和现实化。

但是到了2010年以后,大不相同,这个时候是真正的大市场,光是中国移动阅读可发展的入网用户就达到3亿,,洗脚妹保安等三低人群他们很少去买地摊盗版或者用电脑看书,但是手机阅读则没有任何障碍,大量涌入的读者即带来了很大的市场变化。

网络文学的本质是大众文学。虽然现在仙侠、玄幻、都市异能等题材依然十分火爆,但现实题材作品已经显露出蓬勃发展的势头,各大文学网站几乎都在搞现实主义题材写作的网络文学大赛,希望通过这种大赛来挖掘一批现实主义精品力作。

这里面有几个例子。

网络文学现实题材创作的主题也越来越丰富,几乎囊括了改革开放四十年的时代变迁、社会热点、焦点、职场生活等多个方面。由现实主义题材网络小说改编的影视作品也越来越多,而且影响力也越来越大,如《大江大河》等。

比如知道书,不知道作者。

静夜寄思

电脑时代作品数量还是有限的,看完书还能在电脑上很方便的逛逛论坛,对于作品、作者甚至八卦都很熟悉。

●继续连载《星界守护》

到了手机时代,读者不这么想了,他们不知道什么大神,也不知道什么作者,看了爽就行,甚至于当时移动接到最多的投诉是为什么网站不一次性把书发完,他们以为书像传统文学一样,都是作者单机写好了,网站就是个管发表的渠道,是网站太坏了非要一天天更新!

●投身农村三部曲

他们也不管什么作者名,就像我们当年早期看论坛一样,很多都是转载的作品,也没人关心作者是谁,这个不重要。

目前我正在创作的小说是在阿里文学网连载的《星界守护》。从去年7月份开始,目前已刊发一百万字,计划在两到三年内完成五百万字左右。这部小说主要是描绘未来高科技给人类带来的幸福感和满足感。

读者喜欢看完本书多过看连载书,反正以前的他们都没看过,爽就行,一批又一批的新用户通过各种宣传渠道涌入,优秀的作品越来越不想完结,因为只要你再连载,又会有新用户过来看,而字数多的作品,更受读者青睐,毕竟不用追更那么痛苦,所以网络文学的作品字数在这一时期迅速的从300万字到了500万字,500万字到了800万字!

在创作《星界守护》期间,我打算创作农村三部曲——二十万字左右的现实主义题材小说,分别反映精准扶贫、乡村振兴、中国梦(中国台湾地区农业问题)。从网络小说转向现实主义题材,是网络文学发展的必然趋势,也是我个人的理想。

更可怕的是,读者一边叫骂着垃圾灌水,一边惯性的继续订阅,而更多的新读者看到了排行榜和字数,又不断的掉入坑里来,作者由于市场的利益驱动,也只能继续写,成为了一个可怕的恶性循环。

我从2005开始写作,出版了《藏锋》、警察三部曲、《仙界归来》等一系列作品,写了三千多万字,版权输出到了中国台湾地区,共在中国台湾地区出版了五百多本小说(六万字一本),长期位居销售榜前列。

所以这个时代,只有火书,却没有火人,这是很多方面的。

为了写作,我放弃了律师职业,文学改变了我的人生,我很想为文学,尤其是网络文学做点事情。一方面我的社会阅历越来越丰富,责任感和使命感也越来越强,另一方面,我的母校哈军工的风气非常务实,“大工至善、大学至真”是我们的校训,内心的原动力也促使我关注现实。因为担任重庆网络作家协会主席,我常和网络作家们一起去基层采风调研,耳闻目睹了特别感人的事迹,我希望寻求精神上的突破,想把身边这些真实的故事讲出来,让有温度的文学打动更多的读者。

1、作品内容质量硬伤很多

我本纯洁

2、读者不关注写作者

●《第一战神》更新到500万字

3、火书以后的下一本书很可能读者并不买单

我是全职作家,新一年还是在埋头写书,塑造更精彩、更动人的故事,让更多书迷喜欢我的书,争取把现在写的这本《第一战神》更新到500万字以上,现在已经写到300万字了,正是热销的关键字数点,我有信心这本书会火爆。另外,这本书有声版已经在喜马拉雅上线,漫画改编也已确定合作方,今年年中会全网上线,整本书会呈现上升的趋势,希望影视与游戏改编项目能够在年底确定立项。另外,我的成名作品《神控天下》漫画改编也确定了合作方,将会在年中一起上线;《妖道至尊》《我是霸王》漫画改编早已经全网上线,点击量超过了十亿,相信都能取得不错的成绩,我的四本作品都改编成漫画,对我自身价值能有一个很大的提升,期待动画项目也能在不久的将来启动。

4、内容的深层次价值较少

随着互联网的变化,读者的阅读习惯也在改变,很多人用电脑或手机阅读,因此网络文学逐渐成为了主流文学的一部分,占据了广大市场,各网络文学平台也越发成熟,可以支持更多的作者,让读者更方便看书。但随着作者量的增长,网络文学出现了模仿化,创新性明显有所不足,作品的质量下滑了许多,新人冒头的可能性大不如前。

读者的增加导致了市场的扩大,能养活的作者数量级也极速提升,内容网站从原来的几家变成了几百家,这时候从国外找创意已经不够用了,有中国特色的创意开始疯狂蓬发,比如什么乡村流啊、都市仙侠啊、兵王啊、教师啊,总裁啊,这些估计海外也没几本书的作品被疯狂的制造!创作者已经从原来的几万上升到1000多万。

我个人认为,我们网络文学要想长久发展,必须建立在创新的基础上,写出更多新颖好看的故事,这才是立足的根本。另外,在资本介入的情况下,网络文学成为了IP源头,支撑了文娱产业链的变化,在这种情况下,我们网络文学必须求变,除了写好内容,也要考虑市场变化,写出更合适自己方向的作品,但绝不能一味跟着市场走。好看的故事永远不缺乏读者,只有好故事,正能量的故事,才能够走得更远、更长久。同时,网络文学也需要政府给予保驾护航,减少一些不必要的障碍,创造更宽松一点的环境,鼓励作者写出好作品,为这个伟大时代贡献一点微薄之力。

不光是移动,微信公众号的用户也有几亿,这些用户比移动用户量更大,活跃度更高,毕竟移动主要是用来打电话的,沉默用户很大。

新媒体阅读的创作者甚至很多都是四线城市大妈,他们了解市井、婚姻等,看几本套路文自己就分分钟弄出来了,什么知音体、天涯体、故事会体,那是他们的拿手好戏。

这真的是一个可怕的全民阅读和全民创作的时代。

这个时期网络文学呈现出来大众创作的特点:

1、
大神更新下来了,内容套路化了,粉丝稳定了,ip衍生越来越多,后来者更不容易追上了。早期大神动不动就陨落,失去神格,但是这一时期很难,连纵横最困难时期的几个大神受到的影响也不大,要知道早期繁体时代、17k时代,大部分大神都陨落了。

2、内容类型更细分了,出现了很多发达国家地区都没有的内容类型,出品量更是远远超过传统文学。

3、作品字数扩大了,灌水更多了,精品内容越来越少。

4、创作者的结构越来越复杂,大妈和博士并存,有好的工业小说也有知音小说,真正的开始了极大的泥沙俱下时代。

1.4全版权时代

在全版权时代到临之前,我们的创作者写作的目的是各有不同的,比如传统文学可能有人想光宗耀祖,有的是喜欢文学创作自己思考了很久的一个人性的东西想演变成故事,少部分为了赚钱去写。

网络文学早期肯定是兴趣创作居多,比如看了周星驰的无厘头觉得很有意思,就想写个无厘头的小说,喜欢金庸的小说写了个同人,喜欢是第一位的。

到了付费时代,市场驱动第一位,为了赚钱写作成了主流,读者喜欢啥就写啥。

但是随着ip时代的到来以及内容低俗管控越来越严格,不管你是为了啥写作,在写作时如何考虑到更多因素变得越来越重要了。

举个例子,10年知音开始漫改,选了斗罗和斗破,读者开始面向更低的用户群,三少和土豆在写作上都开始在调整,以前网文喜欢杀反派,三少动不动就感化对方。

全版权时代的到来,意味着作者需要考虑双重维度的变化来改变自己的创作思路,一方面是市场的变化,从读者变为观众、游戏玩家等等;另一方面是政策的收拢,用身体写作等过去的手法都要发生变化,一味的追求三俗是不能适应时代的发展的。

因为全版权时代的变化,很多原来网络文学里的小众书站得到了极大的发展,比如女性文学因为影视改编的火热得到了极大的关注;比如悬疑文学,因为实体出版和影视改编的双重加持,也得到了极大的发展,甚至是男频文里的历史、科幻等题材也受到了很多的关注从而在内容上发生了很大的变化。

比如月关早期的作品必然伴随着穿越,但是近几年的作品,穿越已经逐渐消失。

接下来我们重点聊聊全版权时代。

2、揭秘全版权开发

内容由载体来传播,载体依赖于场景给用户进行精神享受。

这句话里面涉及到了四个关键词:内容、载体、场景和用户。

以前我们做市场调研,只研究读者,把读者划分的很细,年龄、收入、职业等等。

载体和场景容易被人忽略。

实际上载体是非常重要的,大众阅读时代,重要的并不是无线阅读,而是手机阅读,这里面是有区别的,以前移动刚做阅读时,大家喜欢管移动阅读基地叫无线阅读,其实就算移动不做,将来微信做也是一样的,这里面的重点其实是手机载体的便捷性超越了电脑端,而电脑端的便捷性也打败了传统阅读的纸质书。

不同的载体除了载体本身的属性以外,场景差异也会让用户在阅读时产生很大的差异化。

早在手机阅读兴起时,其实很多网站的编辑都做了很多的研究,比如写作时像金庸那种大段几行的写作手法变成了两行一段等等,这些是由载体的属性和场景的属性造成的。两者有时并行,有时差异。

比如电脑端阅读的场景可能是在办公室又或者网吧,这些场景属于半公开场景,而手机阅读可能是在厕所又或者床上,这些场景则属于私密场景,这是由载体变化带来的场景变化。

我们现在一般说的全版权主要包括了几个方面,游戏、动漫、听书和影视。

2.1游戏改编

我们先来说说游戏,毕竟游戏改编是最早被开发出来的小说改编形式。

游戏跟其他几个内容形态区别很大,因为他对内容的改动是最大的,开发难度和门槛也是最高的,游戏一段cg动辄上亿,都可以做一部大片了。

在ip刚刚兴起的时候,购买者更多的是奔着游戏开发去的,但是游戏厂商购买的不是内容,而是粉丝和情结。

那个时代,随着游戏行业的变化,单机游戏、掌上游戏、电脑游戏都在走下坡路,而手游市场则日进斗金,游戏都本质说穿了其实就是两端,产品和用户。

由于游戏本身的高appu值导致游戏厂商的市场费用一直很高,于是纷纷瞄准了当时还比较便宜的网络小说,可能一本书千万级别你们觉得ip卖的还不错,但其实也就是以前一些页游手游一天的市场投入。

所以那会觉得买ip很值,起码你能给我用户。

但现在大家都发现榜单上没有或者很少小说ip的游戏。因为除了网络小说,有太多的ip可以带来粉丝和情结了,最重要的是带的比你多,情结比你深。

比如以前的老端游:西游、传奇、奇迹等等。甚至是一些突然爆红的影视剧在短时间内造成的粉丝效应,都要远远大于网络小说。

所以网络小说能不能开发游戏,实际上取决于你的小说有多少粉丝,有多少用户记得住你的小说情节。

可能说情节大家觉得复杂了点,那我们就简单点说,读者记不记得咱们小说的主角名吧,再好点,记得几个配角名字吧?

那些古代名著咱们不必说,角色名耳熟能详,甚至还有人靠研究这些小说生活的,那咱们试试网络小说就会发现,很奇怪,很多自己觉得很火爆的小说,回忆起来却发现,真是连个主角名都忘记的差不多了,这样的小说你认为用户还能留下多少情结?

如此一来大家便能发现网络小说能改编成爆款游戏的作品基础实在是凤毛麟角。

这里面要给大家介绍个新词叫眼球效应。因为内容能吸引多少眼球效应,则能带来多少粉丝。

眼球效应与传播机制和推荐机制都有很大的关系。

为什么很多大神容易成名?因为盗版网站的用户量很大!而且盗版网站没有很复杂的推荐机制,可能大神的作品一上推荐就是几年,榜单更是没有任何算法,千篇一律的大神书堆积在上面,而这在起点初期内容少的时候是可以的,现在你就是老板的儿子估计都不行了,一本书上了推荐位很快就要下来。

影视作品为什么现在容易堆积眼球效应?因为作品少啊,推荐集中,如果你是当月的爆款,那么这段时间你的推荐位根本就下不来,一直挂上面。

文字创作的门槛最低,内容最多,渠道也最多,在大众时代能形成眼球效应的作品实在是太难了,这也是游戏改编小说更多的瞄准以前的火书的原因,比如大家现在都看《大王饶命》,你们记得主角名字吗?

所以如果你希望自己的小说能够改编成游戏,无非两点,极大的流量或者极能够让用户记住主线内容的情节!

2.2 动漫

接着咱们聊聊动漫,动画目前来说开发资金大,作品少,主要还是以游戏时代的ip为主,咱们先不聊,主要说说漫画。

国漫在国家管控了海外漫和盗版双管齐下之后,这两年发展很快,当然这得益于手机屏幕的载体扩大,不然以前那种老式手机看漫画得累死。

漫画渠道现在主要是快慢漫画、有妖气、腾讯动漫、小明太极这些家,根据内容形态区别主要也分成了流量漫和ip漫画,所谓流量漫其实就是三俗漫,ip漫大家都懂的。

那么深层次的来讲,什么样的小说适合改编漫画呢?ip漫自然不用说,达到了ip这个层次,你改什么都行!

那么什么样的小说适合改编成流量漫呢?我们这里还是要先聊聊阅读场景。

告诉大家,手机阅读是私密场景,私密二字非常重要。而手机漫画呢?跟阅读本质是没有区别的,也是私密场景!

两者场景的一致性非常高!

所以这才有了流量漫,要知道日漫比如我们熟悉的jump杂志主要还是ip漫,包括很多咱们耳熟能详的民工三大漫,这些都是以热血、青春为主题的,为什么?因为他们是杂志时代炒作出来的,而现在是手机时代。

场景变化了!

杂志时代一本漫画比如在学校,我看完了你还要看,你说你偷偷去报刊亭买本三俗漫,同学得怎么看你?所以全是体育啊,热血战斗的东西,大家一起看啊一起high。

但是手机阅读的私密场景,人的内容需求更趋向于动物性。

所以我们看到了大量女频漫、重生漫、擦边漫。

很多人刚开始接触漫画市场就会发现,呀,怎么跟我想象的漫画市场不一样啊,这么一说大家估计就懂了。所以抛开技术上的因素,理论上只要你的作品在手机阅读足够火,那么漫画的潜力是可期待的。

2.3听书

听书市场是一个新兴的市场,以前说听书,可能更多是知识付费、相声啊这些,单说听书国内主要是喜马拉雅、懒人、蜻蜓这几家,现在估值都很不错,喜马拉雅已经超过200亿了,在小说市场方面,去年已经做了几个亿的收入了。

听小说的比例从原来的百分之十,现在升到了30往上。

内容也从原来听听恐怖故事,黑社会到现在听校园重生了。看到没有,跟网络小说也没有什么区别。耳根的新书《三寸人间》有声作品在喜马拉雅的日销售也好几千了,所以也分成了ip和三俗。

为啥?很简单,也是因为场景。

出租车司机在有乘客时会给你听电台,不会给你放小说,一个大众,一个私密,分的很清楚。

京剧,二人转,相声……很多群众喜闻乐见的内容,最初都是大众的,既保留群众喜闻乐见的内核,又满足公开传播的道德诉求。剧场演出是半公开场景但听书真不是!听书其实是私密场景。

现在几个大网站其实都在投入做听书,市场情况都很看好,中文在线、逐浪啊这些当年做手机阅读拥有很多作品的网站现在都不对外销售听书版权了。

所以从这个角度讲,听书和漫画具有很大的相似性,也是你的作品在手机阅读足够火,那么听书的潜力也是很高的。

2.4影视

最后咱们来聊聊影视。

影视这里面是有区分的其实,院线电影肯定是公开场景,网剧、网大则是私密场景,台剧是半公开场景。

公开或者半公开场景,人会倾向于一定程度的角色扮演,更呈现社会性的需求。所以二者场景的差异,是需要考虑的变量。俗称人前高雅人后低俗,作者注意提高自我修养,有走影视的心,就要研发作品不低俗的趣味性,从社会心理学来说,立意是美好包装的首选。

近几年男频ip改编频频扑街,撇开技术上的难度,在内容的理解上也是与女频文有着很大的差异的。

人们常常说男频文无非就是升级打怪,套路重复,主角能力夸张不现实。

因此下定论便说男频文都是垃圾无法改编,这其实是一个很大的误区。

以我们耳熟能详的很多日本动画片来举例:

《奥特曼》是不是无聊的升级打怪?是不是套路重复?主角能力是不是夸张的?

《名侦探柯南》是不是套路重复?漫威的电影是不是套路重复?主角能力是不是无限夸张?《复仇者联盟3》这种戴上几颗宝石就能毁灭世界一半的设定,与网络小说有何区别?

难道这些不都是火遍全球的作品吗?反过来讲,从世界影视角度看,真正大热的作品,有几部是女性视角题材的作品?少之又少吧?

所以问题并不是出在男频文的内容走向上,走向是没有问题的,而且大火的男频文哪一个不是从几万本书里杀出来最受读者喜欢的作品?说他们的内容有问题也是完全不符合其市场大热表现的,一部《斗破苍穹》当年在百度指数上的数据那可是把当年最火的所有词都干掉过的,不亚于明星级流量的作品,这种现象级作品还从来没有在女频文身上看到过。

那么问题还是出在场景差异带来的细节变化上,私密场景的手机阅读文和半公开甚至公开场景的影视剧,细节上的变现是有不同的。

当然有些细节变化是作品本身有而后来被影视改编者人为的认为不重要所以给删掉了,有些细节变化则是我们的写作者在创作时忽略了。

比如都是升级打怪,很多大片的立意是世界和平,而我们的小说立意可能只是装逼打脸,又或者一点小事引发的复仇血案,两者带来的差别是很大的。

为了一己私欲,在私密场景下的yy是很爽的,毕竟人都是自私的,但是放到大屏幕上来讲,这样的立意,从本质上就站不住脚,在影院可能还会引发群嘲,更不具备社会广泛讨论的价值。

从前文我们讲到过《悟空传》,作者的立意和价值观在当时是非常具有普适性的,那段气势磅礴的“我要这天再也遮不住我的眼”的呐喊,代表着那一代人的嘶吼,但是改编成影视后,这些东西都不在了,我们看到的是一个很莫名其妙的故事……这个就是影视改编者的失误。

说回小说创作上来,影视改编的核心除了那些可以吸引用户爽起来的情节以外,立意的包装是非常需要注意的,同样的升级打怪,换个立意包装变成了女频的《延禧攻略》就成了大热的影视剧,这是于正读懂了网络小说爽点之外的二次创作,这一创作,不仅是编剧,事实上我们的网络作家同样可以完成。

作者简介:橙瓜CEO,历任幻剑书盟总负责人,17K中文网运营负责人,中国移动手机阅读基地原创总编辑,担任多届橙瓜网络文学奖“网文之王”,“网文编辑伯乐奖”评选组委会主席,曾受邀担任“茅盾文学新人奖·网络文学新人奖”等奖项的评委。2014年创办第三方服务平台橙瓜网,橙瓜网立足于网文,发展于文娱,对推动网文的泛娱乐孵化做出了巨大的贡献。被业内称之为“网文之家”。

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